Definice estetické chirurgie: estetické proporce obličeje. Tématem jsou proporční rysy a plastické body lidské tváře. Hranaté tvary obličeje

EVOLUCE A ESTETICKÉ PROPORCE LIDSKÉ TVÁŘE

Vše, co člověka obklopuje, vnímá do značné míry z estetického hlediska. Touha po kráse je věčná a neutuchající, stává se jedním z faktorů lidské existence a zlepšování.

Krása nezapadá do běžných pojmů a nehodí se k logickým vysvětlením. Hodnocení krásy je nejednoznačné a je kombinací psychologických, biologických a eticko-estetických aspektů. V různých etnických skupinách lidí není myšlenka krásy stejná kvůli místním ekonomickým a společenský život, náboženské rituály atd. Některé existující představy o kráse jsou natolik odlišné od našich, že je lze někdy zaměnit za patologický projev. K sebepoškozování do jisté míry patří takové rituály, jako je propíchnutí nosu a uší, tetování, natažení spodních rtů do neuvěřitelných velikostí a pilování zubů, které jsou u některých národností dodnes praktikovány.

Obličej člověka je posuzován z estetického hlediska, jeho krása se stala hodnotou. Evoluci obličeje je přitom třeba považovat za velmi užitečný proces, který přispívá k harmonickému rozvoji lidské osobnosti, projevu všech nejlepších lidských vlastností a schopností.

V průběhu tisíců let probíhala formace lidské obličejové kostry, zakončená tvorbou čelních laloků mozku. Hlava neandrtálce se vyznačovala výrazným šikmým čelem – znakem nevyvinutí čelních mozkových laloků – a velkými čelistmi byl ve srovnání s oblastí mozku masivnější a těžší. V procesu přechodu ke vzpřímenosti a formování člověka se utvořily nové rysy obličeje: čelo se narovnalo, silné oční hřebeny zmizely, obličej se stal relativně plochým, nos začal ostře vyčnívat a čelisti se zmenšily.

Se zánikem funkce zubů sloužit jako zbraně již nebyla potřeba výkonné a těžké čelisti, které neposkytovaly výhody, ale naopak se změnily v nevýhodu, otřásající tak jemnou strukturou, jako je mozek. při žvýkání. Navíc těžké čelisti zasahovaly do vývoje řeči, což vyžadovalo lehké a rychlé pohyby. Těžké čelisti, které tvořily převážnou část hlavy, způsobily, že lidské tělo bylo nestabilní a neumožňovalo mu dívat se nahoru a dopředu.

Je charakteristické, že během evoluce obličejové kostry od tlamy zvířete k obličeji moderního člověka nos nadále vyčníval před obličej. S největší pravděpodobností to nesouviselo ani tak s funkcí čichu (ten se oproti čichu zvířat spíše snížil), ale s nutností prodloužit dráhu průchodu vdechovaného vzduchu, aby se zahřál a zvlhčil. za účelem ochrany průdušnice. Celá nervová síť tlamy zmizelého zvířete se soustředila na malou oblast nosní sliznice.

Čelo se méně svažovalo. V důsledku rozvoje artikulované řeči se brada začala posouvat dopředu, protože jazyk a jeho mohutné svaly potřebovaly více prostoru. Struktura a pohyblivost rtů se změnila (možná zčervenaly, aby se daly lépe sledovat během rozhovoru). Výrazy lidské tváře se staly velmi bohatými, což přispělo k rozvoji řeči.

Z hlediska kosmetické chirurgie je nesmírně důležité určit, zda je vývoj obličeje moderního člověka ukončen. Pokud ano, pak dokážeme rozpoznat rysy a vzorce jeho struktury a využít je v naší práci, mluvit o sociálním standardu obličeje nebo jeho jednotlivých částí, když se snažíme chirurgickými prostředky obnovit harmonii obličeje. Neméně důležitá je otázka: bude to, co dnes nazýváme krásným, považováno za krásné i v budoucnu? Ve vztahu k člověku lze na tuto otázku jednoznačně odpovědět kladně. Od okamžiku „vypadnutí z evoluce a dodržování zákonů přirozený výběr„Člověk se stal svým vlastním pánem a jeho vzhled zůstává prakticky nezměněn. U Pří srovnávací analýza lebky opic, synantropů, neandrtálců, kromaňonců a moderních lidí, antropolog V.P Alekseev objevil některé změny, které však po dosažení určité hranice přestaly nastat. Změny ve vzhledu člověka za desítky tisíc let se mohou objevit v malých detailech, ale není tomu tak

výrazně a nezmění základní rysy obličeje. Lidé nepotřebují měnit svou tvář. Zlepšení vzhledu, který je v současnosti pro lidi charakteristický, je možné bez genetické rekonstrukce, alespoň s pomocí plastická chirurgie.

Jako většinu objektů estetických vztahů lze tvář rozdělit na kvalitativně homogenní prvky, vypočítat mezi nimi systémové a strukturální souvislosti, nebo jinými slovy použít matematický výzkumný aparát. Aristoteles rozpoznal krásu jako „soudržnost a jistotu“ a napsal, že „matematika je odhaluje ze všeho nejvíce“.

Bylo navrženo mnoho kánonů nebo pravidel, které charakterizují základní rozměry lidského těla. Každý kánon vycházel z modulu – velikosti konkrétní části lidského těla nebo obličeje. V různých dobách byla jako modul brána výška hlavy, délka páteře nebo její části, délka ruky, nohy atd.

Ve starořeckém kánonu, „ve kterém byla modulem výška hlavy, byla délka těla osminásobným zvýšením modulu (s výškou nejméně 180 cm s výškou hlavy). , vzdálenost od brady k linii bradavky, od bradavek k pupku by měla být stejná, od pupku ke stydké kosti, od stydké kosti ke středu stehna Výška hlavy zapadá do vzdálenosti mezi bradavky mléčných žláz a šířka hrudníku odpovídá 1,5násobku výšky hlavy. Vzdálenost mezi velkými trochantery u žen je přibližně 1 3/4 výšky hlavy.

Později se zjistilo, že délka paží roztažených do stran se přibližně rovná výšce člověka. V této poloze „kříže“ zapadá lidská postava do čtverce. Podle tohoto kánonu (kánon renesance) se člověk s rukama zvednutým a roztaženým do stran zapadá do kruhu se středem umístěným blízko pupku.

Při vývoji pravidel pro zobrazování lidské postavy se Leonardo da Vinci pokusil obnovit takzvaný čtverec starověku a znovu vytvořit kresby a diagramy, které jasně ukazují proporce částí lidského těla. Sešity Leonarda da Vinciho obsahují mnoho popisů geometrického přístupu k „božským proporcím“ obličeje a trupu. „Proporce hlavy,“ píše, „od obočí ke spojení rtu s bradou a od nich k hornímu okraji ucha u kadeře – to představuje perfektní

čtverec, jehož každá strana tvoří polovinu hlavy, dutina lícní kosti je poloviční vzdáleností mezi špičkou nosu a zadní částí dolní čelisti. Z hlediska velikosti ucha existují následující vztahy: vzdálenost od okraje očnice k uchu se rovná délce ucha nebo jedné třetině hlavy, vzdálenosti od brady k nosu a od linie vlasů k obočí jsou stejné a odpovídají výšce ucha nebo jedné třetině obličeje.

V uměleckých školách a speciálních vzdělávacích institucích se stále používají kritéria Leonarda da Vinciho, například: vzdálenost mezi očima se rovná délce oka; na ideálním evropském obličeji by nosní dírky neměly přesahovat linii svisle klesající od vnitřního koutku oka; ústa by měla dosáhnout čáry procházející vnitřním okrajem duhovky; vzdálenost od brady k linii vlasů se rovná délce ruky a nos má stejnou délku jako palec kartáče (obr. 1, a).

Hlavu lze rozdělit na čtyři stejné části: zvlněnou část, čelo, nos, oblast horních a dolních rtů a bradu. Existuje také rozdělení obličeje na tři stejné části: čelní, nosní a oromální. V tomto případě se při dělení podle pokožky hlavy přidá asi "/2 jedné z uvedených třetin. Pomocí svislých čar můžete obličej rozdělit na přibližně pět stejně širokých částí. Takové čáry procházejí vnitřními a vnějšími rohy každé oko (obr. 1, 6) Mezi dvěma vnitřními svislými čarami jsou křídla nosu a úst, která je obvykle o něco širší, než je zde naznačená mezera, rovná se vzdálenosti mezi; vnitřní koutky očí, neboli přibližně 1/8 výšky hlavy Mezera se nachází přibližně mezi horní a střední třetinou spodní části hlavy.

Příčné rozměry v oblasti horní, střední a dolní třetiny obličeje jsou u většiny lidí různé, což závisí nejen na tvaru lebky, ale také na stavu měkkých tkání. Je třeba si zapamatovat některé absolutní rozměry částí obličeje, které mají jednotlivé odchylky: šířka obličeje mezi oblouky zánárských kostí (15 cm), vzdálenost od středu očí k bradě (12 cm) , výška hlavy (24-25 cm), vzdálenost od koutku oka k tragusu ucha (8-9 cm), délka samotného ucha (7 cm).

Při zvažování profilové polohy hlavy lze určit „celkový úhel obličejového profilu“. Našel

Rýže. 1. Proporce obličeje (a, b,PROTI).

Je rozdělena mezi dvě přímky: tečnu procházející bodem umístěným uprostřed mezi čelní a nosní kostí a nejvíce vyčnívajícím bodem alveolárního výběžku horní čelisti a vodorovnou čárou na úrovni horního okraje. zevního zvukovodu a spodního okraje očnice. Úhel mezi těmito dvěma čarami je 80-84,9°. V některých případech je tento úhel menší (prognatismus), v jiných je větší (ortognatismus) těchto průměrných hodnot. Může se rovnat pravému úhlu a dokonce jej přesahovat (obr. 1, c).

Všechny uvedené poměry jsou samozřejmě přibližné z několika důvodů. Za prvé, velikosti jednotlivých částí obličeje a těla a vztahy mezi nimi se liší v závislosti na věku, pohlaví, fyzickém vývoji člověka a vlastnostech konstituční struktury.

Za druhé, určení proporcí je obtížné kvůli změnám tvaru v závislosti na poloze hlavy. Tvary stejné velikosti jsou okem vnímány jako nestejné, např. při naklonění, otočení o 3/4 atd. Stanovení proporcí do značné míry závisí na schopnosti oka je správně určit. Naše vidění je vzhledem ke zvláštnostem jeho fyziologické stavby oka teoreticky rovinné, to znamená, že k přesunu pohledu od předmětu k předmětu je nutná určitá změna velikosti čočky, konvergence a akomodace. slova, nová instalace oka. Obě oči nám umožňují vnímat předmět jako trojrozměrný na blízkou vzdálenost, ale na velkou vzdálenost vidíme vše jako ploché. Tato teoretická specifičnost vidění v životě téměř úplně chybí, protože úplně první pohyb člověka mezi předměty mu umožňuje seznámit se s trojrozměrností prostoru a strukturou skutečného světa. Tyto znalosti doplňují informace získané prostřednictvím vidění.

Pro kosmetického chirurga je velmi důležité trénovat své pozorovací schopnosti a být schopen určit proporce obličeje a těla podle oka. Podle slavného ruského umělce a učitele P. P. Chistyakova je „oko orgán, který je schopen přesněji než kompas určit vzdálenost, jakmile je správně vycvičen“ a „oko by se mělo naučit porovnávat , měřit a určovat relativní hodnoty bez kompasu."

Za třetí, je třeba pamatovat na asymetrii lidské tváře, která se často projevuje ve tvaru nosu,

postavení palpebrálních štěrbin a obočí a nejčastěji v poloze koutků úst. Obě poloviny obličeje nedávají stejný zrcadlový obraz, ale vizuálně se taková tvář přesto jeví jako normální, pravděpodobně kvůli stejným rysům vizuálního vnímání. Asymetrie obličeje je výraznější u starších lidí, ale může být i jemná. Při pečlivém zkoumání si lze všimnout, že oči mají různé odstíny, obočí nestejně stoupá a klesá, koutky úst atd. Je zajímavé, že statisticky nebyl zjištěn žádný výrazný rozdíl mezi fyziologickými a patologickými asymetriemi: nejvýraznější fyziologická asymetrie se shoduje s minimálními stupni patologické asymetrie.

N. G. Černyševskij při popisu pokusů o kvantifikaci krásy napsal, že malíři „... určovali délku nosu, velikost očí, velikost úst, výšku čela, které by lidská postava měla mít, aby byla krásný. Všechny pokusy o nastavení takového poměru však ukazují jediné – nemožnost měřit krásu vrcholy a liniemi.“ S tím nelze než souhlasit, protože krása je multidimenzionální fenomén a lze ji poznat pouze organickou kombinací rozumných přístupů a metod. vědecký výzkum založené na marxistické metodologii, ale se složitými matematickými výpočty.

Studium vzorů struktury obličeje, znalost jeho proporcí je však krokem k poznání krásy, abychom ji znovu vytvořili rukama chirurga. Samotné kánony se jako nauka o proporcích lidského těla stávají vodítkem pro stanovení skutečných proporcí těla každého jednotlivého člověka. Měřením obličeje nebo jeho jednotlivých částí je kosmetolog schopen objektivně posoudit odchylky od těchto pokynů a nastínit plán pro obnovení harmonie vzhledu. V tomto ohledu se při prezentaci speciální chirurgické problematiky nejednou vrátíme k původním harmonickým proporcím.

Na čem pracují nejlepší mozky moderní stomatologie? Nad dokonalým úsměvem, který ztělesňuje krásu a zdraví.

Co je to "krása"? Proč se nám líbí tvář a vzhled jednoho člověka a jiného ne?

Na tyto otázky se vědci snažili odpovědět i v době, kdy neexistovala jen stomatologie jako obor medicíny, ale medicína samotná byla v plenkách.

Ukazuje se, že naše tvář a tělo mají určité proporce, které na první pohled působí téměř mysticky.

I když v naší osvícené době lze mnoho věcí nalézt vědeckými a dokonce i matematickými vysvětleními.

Obecně se má za to, že vzorce korelace mezi velikostmi lidského těla a jeho jednotlivých částí byly poprvé zobecněny a formulovány v roce 1855 německým badatelem Zeisingem ve své vědecké práci „Aesthetic Research“. Za základ své teorie vzal doktrínu „zlatého řezu“.

Ještě v 6. století před naším letopočtem. Starověký řecký filozof a matematik Pythagoras zavedl pojem „zlaté dělení“ do vědeckého použití. "Zlaté dělení" je proporcionální rozdělení segmentu na nestejné části. V tomto případě menší segment souvisí s větším, stejně jako větší segment souvisí s celým segmentem. a: b = b: c nebo c: b = b: a.

Co je tedy na tomto poměru zvláštního?

Ukazuje se, že menší segment vždy souvisí s větším, jako 0,382: až 0,618:

To znamená, že pokud je AB brána jako jedna, AE/EB = 0,62/0,32 (pro praktické účely se používají přibližné hodnoty).

Jedním z příkladů „zlaté divize“, kterou asi každý zná, je pentagram a jako jeho představitelé, tak milovaní lidmi starší generace, „značka kvality“ a „hvězda“.

Všechny úhlopříčky pětiúhelníku (pětiúhelníkové hvězdy) se navzájem rozdělují na segmenty spojené „zlatou proporcí“.

V současné době se tento matematický vzor nazývá „zlatý poměr“, který zavedl do používání Leonardo da Vinci, který nakreslil úseky stereometrického tělesa tvořeného pravidelnými pětiúhelníky. A pokaždé dostal poměr stran ve „zlaté divizi“. Tomuto rozdělení dal název „zlatý řez“, který je přijímán dodnes.

Nebyl to však Pythagoras, kdo jako první objevil vzorec „zlatého řezu“. Dokonce i staří Egypťané a Babyloňané používali tyto znalosti při stavbě pyramid a výrobě domácích potřeb. Staří Řekové používali při navrhování svých budov proporce zlatého řezu. V období renesance zesílil zájem o „zlatý řez“. Umělci pro něj našli využití v umění. Doktrína „zlatého poměru“ je spojena se jménem geniálního italského matematika a mnicha Lucy Pacioliho. V roce 1509 vyšla jeho kniha „Božská proporce“ s ilustracemi Leonarda da Vinciho (pravděpodobně). Zlatý podíl přisoudil „božské podstatě“ skrze trojici: Bůh Syn, Bůh Otec a Duch svatý, kteří jsou mezi sebou ve „zlatém poměru“.

Historie „zlatého řezu“ je spojena s dalším slavným italským matematikem Fibonaccim. Řada čísel dosáhla naší doby: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 atd., známá jako Fibonacciho řada.

Zvláštností posloupnosti těchto čísel je, že každý její člen, počínaje třetím, je roven součtu dvou předchozích (2+3=5, 3+5=8), a poměru sousedních čísel v sérii se blíží poměru „zlatého poměru“ (21:34=0,617 a 34:55=0,618). Následně všichni badatelé „zlaté sekce“ v oblasti flóry a fauny, umění a anatomie přišli k této sérii jako aritmetickému vyjádření zákona zlatého dělení. Zajímavé je, že Fibonacci odvodil svůj zákon tak, že počítal počet králíků narozených z králičího páru za rok.

Jaká je tedy aura tajemství „zlatého řezu“?

Vše, co roste a nabývá jakékoli podoby v živém světě naší planety, roste vzhůru nebo se točí ve spirále. Spirála (například mořská mušle) je příkladem vztahu v proporcích „zlatého poměru“. V uspořádání semen v poupatech lze vidět spirály jehličnaté stromy ve slunečnicových semenech atd.

Pavouk tká síť ve spirále, lidská DNA je stočena do spirály.

A co vzestupný růst? Rostlina žije podle stejných zákonů „zlatého řezu“. Největší část stonku je až k prvnímu listu. Poté jsou následující segmenty zmenšeny v poměru ke „zlatému poměru“: c: b = c: a

Je překvapivé, že se člověk ve vztahu mezi jednotlivými částmi těla a vzdálenostmi mezi nimi řídí zákony „zlatého řezu“.

Německý vědec Albert Durer dokázal, že výšku člověka rozděluje ve zlatých proporcích čára procházející pupkem a čára procházející konečky prostředníků spuštěných rukou.

Zeising pokračoval ve své práci. Zjistil, že proporce mužského těla se pohybují od 13:8 = 1,625.

A proporce ženského těla jsou v průměru v poměru 8: 5 = 1,6.

Proporce „zlatého poměru“ se objevují ve vztahu k délce ramene, předloktí, ruky a prstů atd.

Je úžasné, že v lidské tváři lze vysledovat mnoho proporcí podřízených „zlatému řezu“. Navíc, čím více korelací v obličeji člověka v tomto poměru, tím krásnější se nám zdá. Existují lidé, kteří k jejich popisu používají výraz „správné rysy obličeje“. U těchto lidí se základní proporce nejvíce blíží poměru 1,618: neboli 62:38.

Jaké proporce v obličeji člověka vedou ke „zlatému řezu“?

Za prvé, lidé s krásnými tvářemi mají:

1. Ideální poměr mezi vzdálenostmi od mediálního koutku oka k křídlu nosu a od křídla nosu k bradě. Tento vztah se nazývá „dynamická symetrie“ nebo „dynamická rovnováha“.
2. Poměr výšky horního a spodního rtu bude 1,618.
3. Výška supralabiálního záhybu (vzdálenost mezi horní ret a spodní okraj nosu) a výška rtů bude v poměru 62:38.
4. Šířka jedné nosní dírky spolu se šířkou hřbetu nosu se vztahuje k šířce druhé nosní dírky v poměru „zlatého řezu“.
5. Šířka úst také odkazuje na šířku mezi vnějšími okraji očí a vzdálenost mezi vnějšími koutky očí odkazuje na šířku čela na úrovni linie obočí, jako všechny proporce „zlatého poměr".
6. Vzdálenost mezi linií uzavření rtů a křídly nosu se vztahuje ke vzdálenosti od linie uzavření rtů ke spodnímu bodu brady jako 38: 62: A ke vzdálenosti od křídel nosu k žákovi - jako 38: 62 = 0.
7. Vzdálenost mezi linií horní části čela k linii zorniček a vzdálenost mezi linií zorniček a linií uzavření rtů má podíl „zlatého řezu“.

V tomto seznamu poměrů velikostí harmonické tváře můžete pokračovat. Ukazuje se, že správnou krásu lze vypočítat matematicky a dokonce se uchýlit k chirurgické korekci, aby se zlepšil vzhled.

V současné době se stomatologie spolu s plastickou chirurgií zabývá nejen léčbou onemocnění dutiny ústní, ale také estetickou medicínou.

Překvapivě v zubním lékařství můžete vysledovat proporce „zlatého řezu“.

Krásný úsměv jsou nejen sněhově bílé, zdravé, rovné zuby, ale i jejich správný poměr a umístění. A zde se opět setkáváme se vzorem „zlatého řezu“.

Zde je několik příkladů velikostních vztahů a vzdáleností mezi zuby:

1. Šířka horního středního řezáku souvisí se šířkou dolního středního řezáku jako 62:38, tzn. 1 618:, v poměru „zlatý řez“.
2. Ve stejném poměru je šířka dvou horních řezáků k šířce dvou spodních.
3. Vzdálenost mezi maxilárními premoláry souvisí se šířkou čtyř horních řezáků, tedy 62:38.
4. Vzdálenost mezi distálními plochami dolních špičáků a bukálními štěrbinami molárů je v poměru 38:62.

A tento seznam pokračuje.

Jak využít poznatky o „zlatém řezu“ a jeho vlivu na parametry ve stomatologii v praxi?

Využití zlatých proporcí hledejte samozřejmě v estetické stomatologii.

Umístění, velikost a vzájemný vztah zubů v dutině ústní – to vše podléhá obecnému zákonu – „zlatému řezu“.

Tyto proporce lékař dobrovolně či nedobrovolně, vědomě či nevědomě využívá při obnově korunky zubu, při protetických či ortodontických opatřeních. Pro lékaře je samozřejmě lepší použít matematickou složku při formování vaší krásy a zdraví.

A nyní víme, že člověk je pouze částí živého světa na naší planetě, podléhající obecným zákonům vesmíru. A důkazem toho je doktrína „zlatého řezu“, která se k nám nedostala ani z minulého tisíciletí.

Estetické posouzení obličeje, které se provádí před operací, pomáhá určit, které rysy se nejvíce odchylují od ideálních proporcí a vyžadují změny k vytvoření harmonického obličeje jako celku. Stejná měření provedená po operaci umožňují objektivně posoudit změny, ke kterým došlo.

Estetické posouzení zahrnuje analýzu všech složek obličeje (brada, čelo, rty, oči, krk) převážně ve dvou polohách – frontální a profilové.

Analýza obličeje zepředu začíná určením výšky obličeje, která je obvykle horizontálně rozdělena na tři stejné části. Horní třetina obličeje se nachází mezi okrajem temene čela a středem linie nadočnicových oblouků (glabella nebo glabella), střední třetina začíná od glabelly a je zespodu omezena křídly. nos (subnazální), spodní třetina obličeje zaujímá oblast sahající od subnazální ke spodní části brady.

Poté se měří pouze spodní dvě třetiny obličeje. Střední část obličeje (nasion-subnasale) nebo délka nosu by měla být 43% a spodní část obličeje (subnasale-menton) - 57% výšky obličeje oko od koutku ke koutku se rovná 1/5 šířky obličeje, to znamená, že celý obličej lze rozdělit na pět stejných částí. Pokud nakreslíte svislé čáry z vnitřních koutků očí, budou probíhat podél křídel nosu.

Z profilu začíná analýza obličeje takzvaným „estetickým trojúhelníkem“. Tato metoda umožňuje nejen zohlednit všechny základní estetické jednotky obličeje, ale také jejich vzájemnou provázanost. K tomu je určena řada úhlů - nasofrontální, nasofaciální, nasomentální, brada-cervikální a nasolabiální, pro které jsou známy rozsahy ideálních hodnot, stejně jako řada čar.

Čelo se jen málo mění a je charakterizováno nasofrontálním úhlem (NFr), který se tvoří v průsečíku linie čela (přes glabelu a nos) a linie vedené podél hřbetu nosu. Za ideální jsou považovány hodnoty v rozsahu 115-135°.

Nos je středem symetrie obličeje, proto jeho posouzení doprovází celá řada měření. Kromě nasofrontálního úhlu se navíc zjišťuje nasofaciální (NFa) a nasolabiální (NL) úhel. První charakterizuje sklon zadní části nosu vzhledem k povrchu obličeje, druhý - polohu špičky nosu. Ostrý úhel značí tzv. „visící“ hrot, tupý úhel „převrácený“ nos.

Poměr vyčnívání nosu podle Goodea určuje míru vyčnívání nosu od kořene obličeje a rovná se poměru délky linie od křídla ke špičce nosu ke vzdálenosti od nosu. nos ke špičce nosu. Koeficient by měl být 0,55-0,6.

V profilu je také důležité zhodnotit poměr křídla k laloku nosu, jehož ideální hodnota je 1:1. Okraj kolumely nebo nosní přepážky by měl být snížen 2-3 mm pod úroveň křídel nosu.

Horizontální poloha rtů se určuje pomocí nosní linie, která se kreslí mezi špičkou nosu a pogonionem. Standardní poloha rtů je taková, že spodní ret nedosahuje linie 2 mm, horní - 4 mm. Linie hřbetu nosu a nosní linie tvoří nosní úhel.

Také důležitou charakteristikou je hloubka geniolabiální rýhy, která odděluje spodní ret od brady. Nejhlubší bod by měl být umístěn 4 mm před linií spojující subnasale a pogonion.

K charakterizaci přechodové zóny brada-krk se používá úhel mezi bradou a krčkem. Je tvořena dvěma liniemi: jedna je vedena bodem glabely a pogonionu, druhá je mezi mentonem a bodem přechodu oblasti brady ke krku. Za ideální jsou považovány hodnoty v rozmezí 80-95°.

34. ESTETICKÁ CHIRURGIE

34.1.

VĚKOVÉ ZMĚNY MĚKKÝCH TKÁNÍ OBLIČEJE A KRKU……………..319

34.2.

DEFORMACE VNĚJŠÍHO NOSU……………………………………………………..325 34.3. DEFORMACE VNĚJŠÍHO UCHU …………………………………………………………………………336 Obličej je přední částí lidské hlavy. Obvykle horní hranice probíhá podél linie oddělující pokožku hlavy od pokožky čela. Anatomický horní okraj obličejové části lebky - je to čára vedená přes glabellu (nosní můstek), obočí, horní okraj zánártní kosti a oblouky k zevnímu zvukovodu. Boční hranice

Obličej, představující pouze část hlavy člověka, je hlavní charakteristikou jeho vzhledu, protože Tvář každého člověka má svou vlastní osobnost. Podle obličeje člověka lze posoudit jeho věk, zdravotní stav, povahu, přítomnost doprovodných onemocnění atd.

V roce 1528 umělec Albrecht Durer v knize o lidských proporcích poukazuje na to, že obličejové proporce jsou nejen přísně individuální, ale také stabilní. Je známo, že u novorozence je výška hlavy 1/4 délky celého těla, u 7letého dítěte 1/6 au dospělého 1/8. Na klinice je zvykem rozdělit obličej na topograficko-anatomické oblasti. Rozlišovat obličejová část frontální oblasti hlava (obočí, glabella) a skutečná tvář skládající se z následujících oblastí: očnice, nos, infraorbitální, orální, bukální, zygomatická, příušní-žvýkací a brada. S věkem se mění proporce výšky, šířky a profilu obličeje.

Se stárnutím vlivem změn na zubofaciálním aparátu (ztráta zubů, atrofie alveolárního výběžku) klesá výška horní a dolní čelisti. V důsledku toho se zvýrazní nasolabiální a brada-labiální záhyby. Involutivní změny postihují měkké tkáně (klesá svalový tonus, dochází k částečné atrofii v důsledku nedostatečné zátěže). S přibývajícím věkem se tuková tkáň ztenčuje a ztrácí se elasticita kůže, snižuje se její elasticita, kůže ochabuje a rýhy na obličeji se již nevyrovnávají a tvoří se vrásky. Díky tomu, že se snižuje svalový tonus, se výskyt vrásek ještě více zintenzivňuje. Je třeba poznamenat, že nasolabiální a mentolabiální rýhy jsou také výrazné v relativně mladém věku (do 40 let). V oblasti vnějšího koutku očí se objevuje síť malých vrásek ve formě „ vrana noha„(jejich vzhled urychluje zvyk některých lidí mhouřit oči). S věkem se na čele objevují nebo prohlubují čelní záhyby kůže (podélné nebo příčné mezi obočím - myslitelské záhyby). Rysy obličeje se zostřují, tváře ochabují, na víčkách, bradě a tvářích se objevuje přebytečná kůže.

Touha po kráse je lidem vlastní od věčnosti a je jedním z faktorů lidského zdokonalování. Estetická chirurgie může zabránit stárnutí.

Estetická (kosmetická) chirurgie je obor plastické chirurgie. Účel estetická chirurgie maxilofaciální oblasti je odstranění znatelných změn (souvisejících s věkem apod.) a vad (vrozených nebo získaných). Po jakékoli kosmetické operaci zůstává jizva, která musí pacienta esteticky uspokojit. Toho je dosaženo umístěním řezů podél přirozených záhybů a rýh.

Výběr pacienta pro estetické chirurgické zákroky je velmi důležitá fáze, protože Během této doby komunikace s pacientem se rozhoduje o otázce možnosti provedení operace této osobě. Lékař se musí vypořádat s některými lidmi, kteří při absenci kosmetických vad stále zjišťují, že některé části jejich obličeje mají neestetický vzhled. Upírají na to svou pozornost a všechna životní selhání (osobní či profesní) spojují pouze s tímto a projevují velkou vytrvalost ve své touze nechat se operovat. Pokud nejsou indikace k operaci, je nutné takového pacienta odmítnout, protože chirurgická intervence se pro něj v budoucnu může stát zdrojem emočního strádání a utrpení.

Indikace pro operace tam mohou být absolutní(v přítomnosti výrazných a velmi nápadných kosmetických vad) a relativní(jsou-li nedostatky slabě vyjádřeny a sotva patrné). V druhém případě by měl být správně posouzen psychický stav pacienta z hlediska možnosti skloubit jeho přání se závažností kosmetické vady. Kosmetické operace by měly být prováděny na zjevně zdravých lidech.

V maxilofaciální oblasti je nutné tyto operace provádět u pacientů starších 17-18 let. Výjimkou jsou osoby s vrozenými deformitami uší (odstávající uši), u kterých lze operační zákrok provést v 6-7 letech, tzn. před nástupem do školy.

Ženská tvář je vizitkou, která může hodně prozradit: o jejím zdraví, její schopnosti postarat se o sebe, aplikovat vhodný make-up a dokonce i její charakter. Lidé se nejprve dívají na obličej, přiřazují věci k obličeji a přitahují pozornost obličejem. Tvar a proporce obličeje, jeho linie a rysy utvářejí dojem člověka a ovlivňují jeho obraz jako celek. Proto je při vytváření obrazu a stylu tak důležité vzít v úvahu všechny rysy vaší tváře.

V roce 2009 provedli vědci z Ameriky studii, ve které se pokusili vypočítat ideální proporce obličeje. Vědecký výzkum zahrnoval sérii experimentů, ve kterých měli muži ze všech nabízených vybrat tu nejatraktivnější ženskou tvář. V důsledku toho se ukázalo, že za ideální obličej se považuje, když je vzdálenost od linie očí k linii úst rovna 36 % délky obličeje a mezi zorničkami je asi 46 % na šířku obličeje. Takové ideální parametry jsou tváří v tvář Moně Lise vlastní.

Zlatý řez nebo „maska ​​krásy“

Otázka ideálních proporcí obličeje znepokojovala lidi od starověku. Vědci minulých staletí se neomezili pouze na teoretický výzkum a jednou se rozhodli odvodit určitý vzorec pro ideální obličej, který by byl považován za standard krásy. Tak se objevily magické proporce 1:1,618 a také takový koncept jako maska ​​zlatého řezu. Od té doby se lidé (zejména ženy) snaží svůj vzhled přiblížit ideálu.

Objevitelem teorie zlatého řezu byl starověký řecký filozof a matematik Pythagoras. Byl to on, kdo nastínil ideální parametry krásy, vypočítal poměr 1: 1,618. Tento objev, stejně jako četné práce Leonarda da Vinciho na toto téma, vzal za základ Stephen Marquardt, slavný americký plastický chirurg, který se specializoval především na korekci vrozených či získaných vad vzhledu.

Jednou z Marquardtových aktivit bylo studium jedinců, kteří splňovali standardy krásy. Výsledky jeho pozorování a pozorování jeho předchůdců pomohly lékaři dospět k určitým závěrům. Podmínečným rozdělením obličeje na mnoho pětiúhelníků a trojúhelníků, jejichž strany mají již známý poměr 1:1,618, vytvořil Marquardt tzv. masku krásy, která určuje zlatý řez obličeje. Pokud rysy obličeje osoby odpovídají tomuto vzoru, pak mohou být považovány za krásné. Zajímavostí je, že téměř všechny známé osobnosti minulého století odpovídají téměř 100% daným parametrům.

Pojem zlatého řezu je spojen s proporcionalitou a harmonií rysů obličeje. Zlatý poměr je přímý úsek rozdělený na nestejné části tak, že jeho celková délka se vztahuje k největší části, zatímco ta se vztahuje k nejmenší.

Zlatý řez dnes ve své praxi aktivně využívají jak plastičtí chirurgové, tak vizážisté. Základní znalost proporcí lidského obličeje umožňuje jak korigovat závažné vady vrozeného, ​​tak získaného charakteru. Pravidla zlatého řezu navíc umožňují každému porovnat svůj vzhled s parametry, které jsou uznávány jako ideální.

Moderní metody modelování ideálního obličeje

Plastická chirurgie netoleruje aproximaci, ale vyžaduje naprostou přesnost a je nepravděpodobné, že by moderní specialisté porovnávali „od oka“ obličej pacienta a Marquardtovu ideální masku.

Ideální obličej s přihlédnutím ke zlatému řezu si dnes můžete vymodelovat pomocí speciálního počítačového programu. Chcete-li to provést, stačí nahrát fotografii svého obličeje pořízenou podle určitých pravidel: osoba musí držet hlavu rovně a dívat se na ruce natažené dopředu. Poté se fotografie zpracuje (na fotografii se upraví obraz ideální masky, která určuje zlatý řez obličeje). Výsledkem je, že program vytvoří opravenou fotografii, která udává rozsah práce pro chirurga. Klient zase uvidí očekávaný výsledek operace a rozhodne se, zda je to nutné.

Od koruny (1) po bradu (2)

cm

Od koruny (1) k zornici (3)

cm

Od zornice (3) ke špičce nosu (4)

cm

Od zornice (3) ke rtu (5)

cm

Šířka nosu (od 6 do 7)

cm

Vnější vzdálenost mezi očima (od 8 do 9)

cm

Šířka hlavy (10 až 11)

cm

z vlasové linie (12) do žáka (3)

cm

od špičky nosu (4) ke spodní kosti (2)

cm

od rtů (5) po poddruh (2)

cm

Délka rtů (od 13 do 14)

cm

od špičky nosu (4) ke rtům (5)

cm

Výsledek

cm

Jak ukazuje praxe, „ideální“ není vždy „lepší“. Vylepšená tvář často ztrácí svůj přirozený šmrnc. Proto se mnoho lidí po vyhodnocení výsledku vytvořeného programem vzdává touhy na své tváři cokoliv změnit.

Jaké obličejové proporce jsou považovány za ideální?

Když mluvíme o vlastnostech určitých rysů obličeje, odborníci míní poměr velikosti různé části tváře, jak mezi sebou, tak vztah těchto částí k tváři jako celku.

Následující parametry vám umožní zjistit, jak ideální jsou vaše obličejové proporce:

1. Poměr délky k šířce obličeje v jeho nejširším místě by měl být přibližně 1,61 – což je zlatý řez. Tento poměr délek dvou segmentů k sobě byl používán v matematice již ve starověku, ale více se rozšířil díky Leonardu da Vinci a začal se úspěšně používat jak v malířství, tak v architektuře;
2. Šířka obličeje podél oční linky by se měla rovnat délce oka od vnějšího koutku k vnitřnímu koutku (nepočítám řasy), vynásobené pěti. Ideální vzdálenost mezi vnitřními koutky očí by se měla rovnat délce jednoho oka. A segment mezi vnějším koutkem oka a uchem by měl být také stejný jako délka oka nebo o něco menší. Je třeba poznamenat, že některé zdroje odkazují na vzdálenost mezi vnějším koutkem oka a okrajem obličeje, zatímco jiné odkazují na vzdálenost mezi okem a uchem;
3. Oči by měly být na linii, která rozděluje hlavu osoby vodorovně na polovinu. Navíc mluvíme o ne konkrétně o obličeji, ale o celé hlavě - od linie procházející podél spodního bodu brady až po samotný vrchol hlavy. V tomto případě by ji oční linka měla rozdělit na dvě stejné části;
4. Segment mezi horní linií vlasů a linií obočí by se měl rovnat segmentu mezi linií obočí a linií nosu a segmentu mezi linií nosu a linií brady;
5. Šířka nosu by se měla rovnat vzdálenosti mezi očima, nebo spíše jejich vnitřními koutky;
6. Ideální šířka úst by neměla být větší ani menší než vzdálenost mezi očními duhovkami. Některé zdroje uvádějí vzdálenost mezi zorničkami očí, ale chyba je zde malá.
7. Při spojování linií bodu vnějších koutků očí (bez ohledu na řasy) a bodu středu okraje spodního rtu byste měli získat rovnostranný trojúhelník.
8. Každé obočí by mělo začínat na linii, která prochází svisle vnitřním koutkem oka a linií křídla nosu, a končit v bodě průsečíku s linií, která prochází od křídla nosu vnější roh oči;
9. Uši by měly být umístěny mezi linií očí a linií nosu a jejich velikost by měla odpovídat vzdálenosti mezi těmito dvěma liniemi;
10. Výška brady by se měla rovnat délce oka.

To jsou základní proporce obličeje. Odchylka od nich v jakékoli míře určuje význam takových charakteristik jako „nízký“, „vysoký“, „široký“, „úzký“ a tak dále.

V přírodě je shoda absolutně všech parametrů poměrně vzácným jevem. To ale vůbec neznamená, že lidé s tvářemi, které neodpovídají ideálním proporcím, jsou oškliví nebo nehezcí. Právě naopak, právě tyto „vady“ někdy dodávají obličeji zvláštní, nezapomenutelné kouzlo.