Definition der ästhetischen Chirurgie: ästhetische Proportionen des Gesichts. Proportionen des Gesichts des Patienten in der plastischen Chirurgie. Wie werden die ästhetischen Proportionen des Gesichts bestimmt?

Der Begriff Schönheit und Schönheit ist sehr subjektiv, die Debatte über diese philosophischen Kategorien hat seit der Antike nicht aufgehört, und es ist unwahrscheinlich, dass es möglich sein wird, den gesamten Wissensschatz der Weltzivilisation über Schönheit auf den Punkt zu bringen. Aber es ist wahrscheinlich möglich, dies anhand der Erfahrungen vergangener Generationen herauszufinden.

Schließlich gibt es ganz einfache Techniken und Methoden, die es einem auf dem Gebiet der ästhetischen Medizin tätigen Spezialisten ermöglichen, das Gesicht seines Patienten harmonischer zu gestalten und es nicht zu entstellen...

Welche Bedeutung messen wir Wörtern wie „schön“, „erhaben“, „schön“, „süß“ bei? Dies sind die Adjektive, die wir am häufigsten verwenden, um zu definieren, was uns gefällt. Und in diesem Sinne scheint uns „schön“ gleichbedeutend mit „gut“, „freundlich“ zu sein.

Allerdings oft in Alltag Schön nennen wir nicht nur das, was uns gefällt, sondern vielmehr das, was wir haben wollen. Es gibt so viel Gutes: gemeinsame Liebe, gerechter Reichtum und köstliches Essen. Und diese Güte wollen wir haben! Selbst wenn wir eine tugendhafte Tat als gut bezeichnen, bedeutet dies, dass wir selbst nicht abgeneigt sind, sie zu tun, oder dass wir in Zukunft versuchen werden, etwas ebenso Lobenswertes zu tun, inspiriert durch das Beispiel dessen, was uns gut erscheint.

Wir nennen auch gut etwas, das einem idealen Prinzip entspricht, aber Schmerzen verursacht – zum Beispiel der heldenhafte Tod eines Kriegers, die Selbstlosigkeit einer Person, die sich um einen Aussätzigen kümmert, die Selbstaufopferung eines Elternteils, der auf Kosten von ein Kind rettet sein eigenes Leben... In diesen Fällen nennen wir eine Handlung gut, aber aus Egoismus oder Feigheit ziehen wir es vor, uns mit solchen Situationen nicht auseinanderzusetzen. Das erkennen wir an wir reden darüberÜber das Gute, aber das Wohl eines anderen, betrachten wir es etwas distanziert, wenn auch mitfühlend, und der Wunsch, dieses „Gut“ zu besitzen, entsteht in uns nicht. Und diese Distanziertheit, wenn wir etwas ungeachtet der Tatsache des Besitzes genießen, zeigt genau an, dass es sich um Schönheit oder ein Ideal handelt.

Der Goldstandard bei der Haarentfernung am menschlichen Körper ist der Lumenis LightSheer ET Diodenlaser.

AUF DER SUCHE NACH ABSOLUTER HARMONIE

„Wissenschaft beginnt dort, wo Messungen beginnen“, sagte Dmitri Iwanowitsch Mendelejew. Viele Generationen von Wissenschaftlern, Philosophen und Mathematikern waren auf der Suche nach der absoluten Wahrheit, der absoluten Schönheit, die sie als eine Art universellen Maßstab verstanden, indem sie jedes Objekt oder Phänomen aus der umgebenden Welt verglichen, mit dem der Grad bestimmt werden konnte ihrer Übereinstimmung mit einem höheren Ideal.

Als Initiator solcher Recherchen gilt Pythagoras, ein antiker griechischer Philosoph, der im 6. Jahrhundert v. Chr. lebte. Er kam als erster zu dem Schluss, dass es bequemer und schneller ist, beliebige Objekte zu studieren, wenn sich der menschliche Geist nicht mit den Objekten selbst beschäftigt, sondern nur mit ihren Eigenschaften, ausgedrückt durch Zahlen und andere mathematische Symbole, organisiert in der Form entsprechende Formeln.

Er war es, der den Begriff der Harmonie in den Alltag der Menschheit einführte, mit dem er die Beziehung zwischen Teilen und dem Ganzen, also die mathematische Proportion, bezeichnete.

Leonardo da Vinci – als unübertroffener Maler und gleichzeitig talentierter Mathematiker und Ingenieur interessierte sich Leonardo für die Beziehung einzelner Teile menschlicher Körper und stellte fest, dass viele von ihnen dem Verhältnis harmonisch aufgeteilter Segmente sehr nahe kommen.

Dem geschulten Auge des Künstlers entging auch nicht, dass die Person als umso schöner gilt, je näher die Proportionen von Figur und Gesicht einer Person an der begehrten Zahl „Phi“ liegen. Es waren jene Frauen, deren Körper diesem göttlichen Prinzip gehorchte, die als unübertroffene Schönheiten anerkannt wurden. Leonardo da Vinci begann, diese größte Entdeckung in seinem Werk umfassend zu nutzen. Jetzt musste er nicht mehr in der Stadt nach „gemalten Schönheiten“ suchen und sie mit allerlei Versprechungen dazu überreden, Vorbilder für seine zukünftigen Gemälde zu werden. Es genügte, eine beliebige Frau zu zeichnen und dann, nachdem man die notwendigen mathematischen Berechnungen durchgeführt hatte, die Zeichnung anzupassen, um die Proportionen ihrer Figur und ihres Gesichts näher an den Goldenen Schnitt zu bringen – und aus einem gewöhnlichen Markthändler würde sich eine perfekte Madonna verwandeln! Sein Zeitgenosse Luca Paccioli nannte dieses Verhältnis das göttliche Verhältnis. „Hier ist es – ein greifbares und absolut genaues, mathematisch ausgedrücktes Maß für Schönheit! Hier ist er – der göttliche Schönheitsstandard oder die Regel des Goldenen Schnitts!

Das so korrigierte Porträt der Mona Lisa (La Gioconda) gilt bis heute als unübertroffenes Meisterwerk des goldenen Fundus der Weltmalerei unserer Zeit. Nun können wir nicht ohne Grund davon ausgehen, dass die Lösung für das berüchtigte „Gioconda-Lächeln“ weniger in der Mystik als vielmehr in der Mathematik zu suchen ist. So wurden der mathematische Standard der Harmonie und der künstlerische Standard der Schönheit zu einem Ganzen vereint – Goldener Schnitt, was sich als symbolischer Ausdruck jener universellen Wahrheit herausstellte, die es ermöglichte, die Harmonie und Schönheit aller Objekte in der umgebenden Welt zu schätzen.

In der Natur stellen wir ständig fest, dass das Verhältnis der Teile (größer zu kleiner) immer gleich der Zahl „Phi“ ist: die Länge des Schwanzes einer Eidechse zur Länge ihres Körpers, das Verhältnis der Locken des Panzers, der Abstand von divergierenden Wasserkreisen eines fallenden Tropfens usw.

Denken Sie darüber nach, warum wir von antiken Baudenkmälern – Tempeln, Kathedralen, Burgen – so fasziniert sind? Vielleicht gerade deshalb, weil beim Bau klassische Proportionen beachtet wurden, dank derer uns diese Gebäude noch heute mit ihrer Harmonie in Erstaunen versetzen.

Obwohl wir schon jetzt, wenn wir uns genau umschauen, feststellen werden, dass viele Objekte um uns herum auf den Regeln des Goldenen Schnitts basieren. Und sogar scheinbar gewöhnliches Banking Kreditkarte erstellt nach dem Prinzip eines goldenen Rechtecks.

Auch das Pentagramm ist nach den Prinzipien des Goldenen Schnitts aufgebaut – eines der am häufigsten verwendeten religiösen Symbole, das bei vielen Völkern, Kulturen und Gemeinschaften verbreitet war. Dieses Zeichen war ein Symbol für Zauberer und Geheimbünde und diente als Talisman und Siegel. Wahrscheinlich kann sich keines der existierenden Symbole hinsichtlich der Anzahl und Inkonsistenz der Interpretationen mit dem Pentagramm messen und verfügt zudem über eine so reiche Geschichte.

Pentagramm ist ein fünfzackiger Stern, der in einen Kreis eingeschrieben ist.

Auch in der Mode wird der Goldene Schnitt verwendet – das Verhältnis der Jackenlänge zur Rocklänge, das Verhältnis der Ärmellänge zur Jackenlänge. Natürlich folgen nicht alle Designer diesen Proportionen, dennoch erscheinen uns Dinge, die nach dem Prinzip des Goldenen Schnitts gestaltet sind, harmonischer.

Es gab einen Versuch, den Goldenen Schnitt in der ästhetischen Medizin anzuwenden. Stephen Marquardt berechnete das Pentagramm ästhetisch ansprechender Gesichter von der Antike bis zu den Schönheiten unserer Tage und kam zu dem Schluss, dass alle Gesichter, die als schön galten und gelten (egal ob sie europäischen, asiatischen oder afrikanischen Typs sind), in der Überlagerung vorliegen Beachten Sie bei speziell berechneten Pentagrammen die Regeln des Goldenen Schnitts. Das heißt, auch wenn wir alle individuell sind und jeder von uns seine eigenen Eigenschaften hat, kann jedes Gesicht harmonischer gestaltet werden, wenn wir diese Eigenschaften berechnen und die Verhältnisse der Pentagramme näher an den Goldenen Schnitt bringen.

MATHEMATISCHE BERECHNUNG DER PROPORTIONEN EINES HARMONISCHEN GESICHTS

Leonardo entwickelte einst das sogenannte Goldene Lineal. Das Verhältnis der Seiten dieses Lineals (größeres zu kleineres Segment) entspricht genau dieser Zahl „phi“ – 1,618. Mit diesem Werkzeug genügt es, eines seiner Segmente auf Ihr Gesicht aufzutragen – und Sie erhalten sofort eine zweite Höhe oder eine zweite Länge.

Wir müssen verstehen, dass jeder Mensch individuell ist.

Leider kommt es im Alltag oft zu einer Vernachlässigung der Prinzipien des Goldenen Schnitts, weshalb es manchmal so traurig ist, die Ergebnisse der Arbeit von Kosmetikerinnen und plastischen Chirurgen zu beobachten. Heutzutage muss ein Spezialist alle Injektionstechniken kennen und beherrschen, muss wissen, wo und wie viel er spritzen muss, und auch auf die Qualität des Arzneimittels achten, denn seine kreative Arbeit er schafft Schönheit und Harmonie!

Natürlich lassen sich Schönheit und Harmonie nicht formal auf einfache Linien und Zahlen reduzieren. Selbst ein Gesicht, das nicht über die idealen Proportionen verfügt, weist immer ein künstlerisches Element auf, das dem Erscheinungsbild Charme verleiht.

Patienten bewerten ihr Gesicht nicht immer angemessen und bitten manchmal darum, etwas an ihrem Aussehen zu ändern, das eigentlich nicht geändert werden muss. Daher muss ein kompetenter Facharzt in der Lage sein, den Patienten zu erreichen, seine Entscheidung vorzuschlagen und zu begründen und gemeinsam mit dem Patienten einen gemeinsamen Algorithmus für die Durchführung von Eingriffen zu finden.

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Eine vor der Operation durchgeführte ästhetische Beurteilung des Gesichts hilft festzustellen, welche Merkmale am meisten von den idealen Proportionen abweichen und Änderungen erfordern, um ein harmonisches Gesamtgesicht zu schaffen. Die gleichen Messungen nach der Operation ermöglichen eine objektive Beurteilung der eingetretenen Veränderungen.

Die ästhetische Beurteilung umfasst die Analyse aller Gesichtsbestandteile (Kinn, Stirn, Lippen, Augen, Hals), hauptsächlich in zwei Positionen – frontal und im Profil.

Die Analyse eines Gesichts von vorne beginnt mit der Bestimmung der Höhe des Gesichts, das normalerweise horizontal in drei gleiche Teile geteilt wird. Das obere Drittel des Gesichts liegt zwischen dem Rand des Stirnkopfes und der Mitte der Linie der Augenbrauenbögen (der Glabella oder Glabella), das mittlere Drittel beginnt an der Glabella und wird unten durch die Flügel des Stirnbogens begrenzt Nase (subnasal), das untere Drittel des Gesichts nimmt den Bereich ein, der sich von subnasal bis zum unteren Teil des Kinns erstreckt.

Anschließend werden nur die unteren zwei Drittel des Gesichts vermessen. Der mittlere Teil des Gesichts (Nasion-Subnasale) oder die Länge der Nase sollte 43 % und der untere Teil des Gesichts (Subnasale-Menton) 57 % der Breite des Gesichts betragen Das Auge von Ecke zu Ecke entspricht 1/5 der Breite des Gesichts, d. h. das gesamte Gesicht kann in fünf gleiche Teile geteilt werden. Wenn Sie vertikale Linien von den inneren Augenwinkeln zeichnen, verlaufen diese entlang der Nasenflügel.

Im Profil beginnt die Gesichtsanalyse mit dem sogenannten „ästhetischen Dreieck“. Mit dieser Methode können nicht nur alle ästhetischen Grundeinheiten des Gesichts berücksichtigt werden, sondern auch deren gegenseitige Abhängigkeit. Hierzu werden eine Reihe von Winkeln bestimmt – nasofrontal, nasofazial, nasomental, kinnzervikal und nasolabial, für die Bereiche idealer Werte bekannt sind, sowie eine Reihe von Linien.

Die Stirn unterliegt kaum Veränderungen und ist durch den Nasofrontalwinkel (NFr) gekennzeichnet, der am Schnittpunkt der Stirnlinie (durch Glabella und Nasion) und einer Linie entlang des Nasenrückens gebildet wird. Als ideal gelten Werte im Bereich von 115-135°.

Die Nase ist das Symmetriezentrum des Gesichts, daher wird ihre Beurteilung durch eine ganze Reihe von Messungen begleitet. Zusätzlich zum Nasofrontalwinkel werden zusätzlich der Nasofacial- (NFa) und der Nasolabialwinkel (NL) bestimmt. Der erste charakterisiert die Neigung des Nasenrückens relativ zur Gesichtsoberfläche, der zweite die Position der Nasenspitze. Ein spitzer Winkel weist auf eine sogenannte „hängende“ Spitze hin, ein stumpfer Winkel deutet auf eine „nach oben gerichtete“ Nase hin.

Der Vorsprung der Nase nach Goode bestimmt den Grad des Vorsprungs der Nase gegenüber der Gesichtsbasis und ist gleich dem Verhältnis der Länge der Linie vom Flügel zur Nasenspitze zum Abstand von der Nasion bis zur Nasenspitze. Der Koeffizient sollte 0,55-0,6 betragen.

Im Profil ist es auch wichtig, das Verhältnis von Flügel zu Nasenlappen zu beurteilen, dessen Idealwert 1:1 beträgt. Der Rand der Columella oder des Nasenseptums sollte 2-3 mm unter die Höhe der Nasenflügel abgesenkt werden.

Die horizontale Position der Lippen wird anhand der Nasomentallinie bestimmt, die zwischen Nasenspitze und Pogonion gezogen wird. Die Standardposition der Lippen ist so, dass die Unterlippe die Linie von 2 mm nicht erreicht, die Oberlippe 4 mm. Die Linie des Nasenrückens und die Nasomentallinie bilden den Nasomentalwinkel.

Auch wichtiges Merkmal ist die Tiefe der geniolabialen Furche, die die Unterlippe vom Kinn trennt. Der tiefste Punkt sollte 4 mm vor der Verbindungslinie zwischen Subnasale und Pogonion liegen.

Zur Charakterisierung der Kinn-Hals-Übergangszone wird der Kinn-Hals-Winkel verwendet. Es wird durch zwei Linien gebildet: Eine wird durch die Glabella- und Pogonionpunkte gezogen, die zweite verläuft zwischen dem Menton und dem Übergangspunkt der Kinnregion zum Hals. Als ideal gelten Werte im Bereich von 80-95°.

Thema: Proportionale Funktionen und Kunststoffspitzen Gesicht einer Person. Lehrer: Umrikhin S.V. Arbeit durchgeführt von: Schüler der Gruppe 02 -2 PE Zueva M.A.

Einleitung: In dieser Präsentation werden wir uns mit den Proportionen und plastischen Punkten des Gesichts befassen. Das menschliche Gesicht besteht aus Schädel, Knorpel, Fett und Muskelgewebe, das wollen wir uns nun genauer ansehen.

Schädel: Der Schädel bestimmt die Form des Kopfes, der Augenbrauen, der Wangenknochen und des Unterkiefers. Menschen sind gleich gebaut, aber dennoch sehr unterschiedlich. Dies wird durch relativ kleine Variationen erreicht, die das menschliche Gehirn dennoch sofort erfasst.

Muskeln des Kopfes und des Gesichts: Muskeln sorgen für Erleichterung, sie können auch das Gesicht bewegen und verformen und so nicht nur die Tatsache vermitteln, dass die Figur spricht, sondern, was noch wichtiger ist, Emotionen vermitteln, d Die Verformung eines neutralen Gesichtsausdrucks ist sehr hoch.

Gesichtsmuskeln: Ihre Besonderheit besteht darin, dass sie an einem Ende an Knochen und am anderen Ende an der Haut oder anderen Muskeln befestigt sind. Jeder Muskel ist mit Faszien umhüllt – einer Bindemembran (dünne Kapsel), die alle Muskeln haben.

Die Gesichtsmuskeln werden unterteilt in: Muskeln des Schädelgewölbes: Epikranialmuskel; Musculus nuchalis transversus; Vorderer Ohrmuskel; Oberer Ohrmuskel; Hinterer Ohrmuskel; Muskeln des Augenumfangs: Corrugator-Muskel; Muskel der Stolzen; Orbicularis oculi-Muskel; Orbicularis oris; Muskulatur der Nase: Nasenmuskel: Flügelteil, Querteil; Muskel, der die Nasenscheidewand drückt; Levatormuskel Oberlippe und Nasenflügel; Wangenmuskeln: Zygomaticus major; Jochbeinmuskel; Bukkaler Muskel; Depressor anguli oris-Muskel (dreieckiger Muskel); Muskel, der die Unterlippe drückt; Musculus levator labii superioris; Geistiger Muskel.

Proportionen des Gesichts einer Person: Die Gesichter der Menschen sind sehr unterschiedlich, aber es gibt allgemein anerkannte Standards, nach denen wir die Proportionen des Gesichts einer Person bestimmen: Proportionen: 1 – die Abstände vom Haarrand bis zu den Augenbrauen, von den Augenbrauen bis zum Nasenspitze und von der Nasenspitze bis zum Kinn sind gleich; 2 - die Augen befinden sich genau in der Mitte des Schädels; 3 - Die Breite der Nasenflügel ist gleich der Breite des Auges und entspricht auch dem Abstand zwischen den Augen, oder die Nasenflügel enden dort, wo die Augen beginnen. (Dies sind die Abstände von den Augen zum Gesichtsrand, d. h. die Breite des Gesichts besteht aus 5 Augen); 4 - der Augenbrauenwinkel, der Augenwinkel und die Nasenspitze liegen auf derselben Linie; 5 - der Mundwinkel endet dort, wo die Iris beginnt (oder in der Mitte der Augen); 6 - Augen und Mund befinden sich in Dritteln der Hauptsegmente (Haarlinien, Augenbrauen, Nasenspitze, Kinn); 7 - Ohren haben die gleiche Größe und Position wie die Nase (im zweiten Hauptsegment eingeschrieben) (oder die Oberkante liegt etwas tiefer); 8 - Rand der Unterlippe in der Mitte des Hauptsegments.

EVOLUTION UND ÄSTHETISCHE PROPORTIONEN DES MENSCHLICHEN GESICHTS

Alles, was einen Menschen umgibt, wird von ihm weitgehend aus ästhetischer Sicht wahrgenommen. Der Wunsch nach Schönheit ist ewig und unvergänglich; er wird zu einem der Faktoren der menschlichen Existenz und Verbesserung.

Schönheit passt nicht in gewöhnliche Konzepte und lässt sich nicht logisch erklären. Die Beurteilung von Schönheit ist mehrdeutig und eine Kombination aus psychologischen, biologischen und ethisch-ästhetischen Aspekten. In verschiedenen ethnischen Gruppen von Menschen ist die Vorstellung von Schönheit aufgrund lokaler wirtschaftlicher und wirtschaftlicher Faktoren unterschiedlich soziales Leben, religiöse Rituale usw. Einige bestehende Vorstellungen von Schönheit unterscheiden sich so stark von unseren, dass sie manchmal mit einer pathologischen Manifestation verwechselt werden können. Bis zu einem gewissen Grad umfasst die Selbstverstümmelung Rituale wie das Durchstechen von Nase und Ohren, das Tätowieren, das Strecken der Unterlippe auf unglaubliche Größen und das Feilen der Zähne, die bei manchen Nationalitäten immer noch praktiziert werden.

Das Gesicht eines Menschen wird unter ästhetischen Gesichtspunkten betrachtet; seine Schönheit ist zu einem Wert geworden. Gleichzeitig sollte die Entwicklung des Gesichts als ein sehr nützlicher Prozess betrachtet werden, der zur harmonischen Entwicklung der menschlichen Persönlichkeit und zur Manifestation aller besten menschlichen Qualitäten und Fähigkeiten beiträgt.

Im Laufe von Jahrtausenden erfolgte die Bildung des menschlichen Gesichtsskeletts, die mit der Bildung der Frontallappen des Gehirns endete. Der Kopf des Neandertalers zeichnete sich durch eine ausgeprägte schräge Stirn aus – ein Zeichen für die Unterentwicklung der Frontallappen des Gehirns – und sein Gesicht war im Vergleich zur Gehirnregion massiver und schwerer. Im Prozess des Übergangs zur Aufrichtung und der Persönlichkeitsbildung bildeten sich neue Gesichtszüge: Die Stirn wurde gerade, kräftige Augenwülste verschwanden, das Gesicht wurde relativ flach, die Nase begann scharf hervorzustehen und die Kiefer wurden kleiner.

Mit dem Verschwinden der Funktion der Zähne als Waffen bestand kein Bedarf mehr an kräftigen und schweren Kiefern, die keine Vorteile brachten, sondern sich im Gegenteil in einen Nachteil verwandelten und eine so empfindliche Struktur wie das Gehirn erschütterten beim Kauen. Darüber hinaus behinderten schwere Kiefer die Sprachentwicklung, die leichte und schnelle Bewegungen erforderte. Die schweren Kiefer, die den größten Teil des Kopfes ausmachten, machten den menschlichen Körper instabil und erlaubten ihm nicht, nach oben und vorne zu schauen.

Es ist charakteristisch, dass während der Entwicklung des Gesichtsskeletts von der Schnauze eines Tieres zum Gesicht eines modernen Menschen die Nase weiterhin vor dem Gesicht hervorragte. Aller Wahrscheinlichkeit nach hing dies nicht so sehr mit der Funktion des Geruchssinns zusammen (er nahm im Vergleich zum Geruchssinn von Tieren eher ab), sondern mit der Notwendigkeit, den Durchgangsweg der eingeatmeten Luft zu verlängern, um sie zu erwärmen und zu befeuchten um die Luftröhre zu schützen. Das gesamte Nervennetz der Schnauze des verschwundenen Tieres konzentrierte sich auf einen kleinen Bereich der Nasenschleimhaut.

Die Stirn wurde weniger geneigt. Durch die Entwicklung der artikulierten Sprache begann sich das Kinn nach vorne zu bewegen, da die Zunge und ihre kräftigen Muskeln mehr Platz brauchten. Die Struktur und Beweglichkeit der Lippen hat sich verändert (vielleicht sind sie rot geworden, damit man ihnen während eines Gesprächs besser folgen kann). Der menschliche Gesichtsausdruck wurde sehr reichhaltig und trug zur Entwicklung der Sprache bei.

Aus Sicht der Schönheitschirurgie ist es äußerst wichtig festzustellen, ob die Gesichtsentwicklung eines modernen Menschen abgeschlossen ist. Wenn ja, dann können wir die Merkmale und Muster seiner Struktur erkennen und in unserer Arbeit nutzen, über den sozialen Standard des Gesichts oder seiner einzelnen Teile sprechen, wenn wir versuchen, die Gesichtsharmonie mit chirurgischen Mitteln wiederherzustellen. Nicht weniger wichtig ist die Frage: Wird das, was wir heute schön nennen, auch in Zukunft als schön gelten? Bezogen auf eine Person kann diese Frage durchaus bejaht werden. Von dem Moment an, in dem man „aus der Evolution aussteigt und den Gesetzen gehorcht“. natürliche Selektion„Der Mensch ist sein eigener Herr geworden und sein Aussehen bleibt nahezu unverändert. U Pri vergleichende Analyse An den Schädeln von Affen, Synanthropen, Neandertalern, Cro-Magnons und modernen Menschen entdeckte der Anthropologe V.P. Alekseev einige Veränderungen, die jedoch ab Erreichen einer bestimmten Grenze nicht mehr auftraten. Veränderungen im Aussehen eines Menschen über Zehntausende von Jahren hinweg können sich in kleinen Details manifestieren, dies ist jedoch nicht der Fall

erheblich und wird die grundlegenden Gesichtszüge nicht verändern. Menschen müssen ihr Gesicht nicht verändern. Eine Verbesserung des heute für den Menschen charakteristischen Erscheinungsbildes ist zumindest mit Hilfe der plastischen Chirurgie ohne genetische Rekonstruktion möglich.

Wie die meisten Objekte ästhetischer Beziehungen kann ein Gesicht in qualitativ homogene Elemente zerlegt, systemische und strukturelle Zusammenhänge zwischen ihnen berechnet oder, anders ausgedrückt, ein mathematischer Forschungsapparat angewendet werden. Aristoteles erkannte Schönheit als „Zusammenhang und Gewissheit“ an und schrieb, dass „die Mathematik sie am meisten offenbart“.

Es wurden viele Kanons oder Regeln vorgeschlagen, die die Grundmaße des menschlichen Körpers charakterisieren. Jeder Kanon basierte auf einem Modul – der Größe eines bestimmten Teils des menschlichen Körpers oder Gesichts. Als Modul wurden zu verschiedenen Zeiten die Höhe des Kopfes, die Länge der Wirbelsäule oder eines Teils davon, die Länge der Hand, des Fußes usw. herangezogen.

Im antiken griechischen Kanon, „in dem das Modul die Höhe des Kopfes war, war die Länge des Körpers eine achtfache Vergrößerung des Moduls (bei einer Höhe von mindestens 180 cm).“ , der Abstand vom Kinn bis zur Brustwarzenlinie, von den Brustwarzen bis zum Nabel sollte gleich sein, vom Nabel bis zum Schambein, vom Schambein bis zur Mitte des Oberschenkels. Die Höhe des Kopfes passt in den Abstand dazwischen Die Brustwarzen sind etwa 1,5-mal so groß wie der Kopf. Der Abstand zwischen den großen Trochantern beträgt etwa 1 3/4.

Später stellte sich heraus, dass die Länge der seitlich ausgebreiteten Arme ungefähr der Körpergröße einer Person entspricht. In dieser Position des „Kreuzes“ fügt sich die menschliche Figur in das Quadrat ein. Nach diesem Kanon (dem Kanon der Renaissance) passt eine Person mit erhobenen und seitlich ausgebreiteten Armen in einen Kreis, dessen Mitte sich in der Nähe des Nabels befindet.

Während Leonardo da Vinci die Regeln für die Darstellung der menschlichen Figur entwickelte, versuchte er, das sogenannte Quadrat der Antike wiederherzustellen und Zeichnungen und Diagramme nachzubilden, die die Proportionen von Teilen des menschlichen Körpers deutlich zeigen. Die Notizbücher von Leonardo da Vinci enthalten viele Beschreibungen einer geometrischen Herangehensweise an die „göttlichen Proportionen“ von Gesicht und Rumpf. „Die Proportionen des Kopfes“, schreibt er, „von der Augenbraue bis zur Verbindung der Lippe mit dem Kinn und von dort bis zum oberen Rand des Ohrs an der Locke – das stellt eine Perfektion dar.“

ein Quadrat, dessen beide Seiten den halben Kopf bilden, wobei der Hohlraum des Wangenknochens halb so groß ist wie der Abstand zwischen der Nasenspitze und der Rückseite des Unterkiefers.“ Bezüglich der Größe des Ohres gelten folgende Zusammenhänge: Der Abstand vom Rand der Augenhöhle bis zum Ohr entspricht der Länge des Ohres bzw. einem Drittel des Kopfes, die Abstände vom Kinn bis zur Nase und Vom Haaransatz bis zu den Augenbrauen sind sie gleich und entsprechen der Höhe des Ohrs bzw. einem Drittel des Gesichts.

In Kunstschulen und sonderpädagogischen Einrichtungen werden noch immer die Kriterien von Leonardo da Vinci verwendet, zum Beispiel: Der Abstand zwischen den Augen ist gleich der Länge des Auges; Bei einem idealen europäischen Gesicht sollten die Nasenlöcher nicht über eine Linie hinausragen, die vom inneren Augenwinkel vertikal abfällt. der Mund sollte eine Linie erreichen, die durch den inneren Rand der Iris verläuft; Der Abstand vom Kinn bis zum Haaransatz entspricht der Länge der Hand und die Nase hat die gleiche Länge wie Daumen Bürsten (Abb. 1, a).

Der Kopf lässt sich in vier gleich große Teile unterteilen: den gewellten Teil, die Stirn, die Nase, den Bereich der Ober- und Unterlippe und das Kinn. Es gibt auch eine Unterteilung des Gesichts in drei gleiche Teile: frontal, nasal und oromental. In diesem Fall werden bei der Teilung durch die Kopfhaut etwa 1/2 eines der angegebenen Drittel hinzugefügt. Mithilfe vertikaler Linien können Sie das Gesicht in etwa fünf gleich breite Teile teilen. Solche Linien verlaufen durch die inneren und äußeren Ecken von Jedes Auge (Abb. 1, 6) befindet sich zwischen den Flügeln der Nase und dem Mund, die normalerweise etwas breiter sind als der hier angegebene Spalt innere Augenwinkel oder etwa 1/8 der Kopfhöhe. Der Spalt liegt etwa zwischen dem oberen und mittleren Drittel des unteren Teils des Kopfes.

Die Quermaße im Bereich des oberen, mittleren und unteren Gesichtsdrittels sind bei den meisten Menschen unterschiedlich, was nicht nur von der Schädelform, sondern auch vom Zustand der Weichteile abhängt. Es ist notwendig, sich einige absolute Abmessungen von Gesichtsteilen zu merken, die individuelle Abweichungen aufweisen: die Breite des Gesichts zwischen den Bögen der Jochbeinknochen (15 cm), der Abstand von der Augenmitte bis zum Kinn (12 cm). , die Höhe des Kopfes (24-25 cm), der Abstand vom Augenwinkel bis zum Tragus des Ohrs (8-9 cm), die Länge des Ohrs selbst (7 cm).

Unter Berücksichtigung der Profilposition des Kopfes lässt sich der „Gesamtwinkel des Gesichtsprofils“ ermitteln. Er hat es gefunden

Reis. 1. Gesichtsproportionen (a, b,V).

Es ist in zwei gerade Linien unterteilt: eine Tangente, die durch einen Punkt in der Mitte zwischen Stirn- und Nasenknochen und dem am weitesten hervorstehenden Punkt des Alveolarfortsatzes des Oberkiefers verläuft, und eine horizontale Linie auf Höhe der Oberkante des äußeren Gehörgangs und des unteren Randes der Augenhöhle. Der Winkel zwischen diesen beiden Linien beträgt 80-84,9°. In manchen Fällen ist dieser Winkel kleiner (Prognathie), in anderen ist er größer (Orthognathie) dieser Durchschnittswerte. Er kann einem rechten Winkel entsprechen und diesen sogar überschreiten (Abb. 1, c).

Natürlich handelt es sich bei allen angegebenen Verhältnissen aus mehreren Gründen um Näherungswerte. Erstens variieren die Größen einzelner Gesichts- und Körperteile und die Beziehungen zwischen ihnen je nach Alter, Geschlecht, körperlicher Entwicklung einer Person und den Merkmalen der Konstitutionsstruktur.

Zweitens ist die Bestimmung der Proportionen schwierig, da sich die Form je nach Kopfposition ändert. Formen gleicher Größe werden vom Auge als ungleich wahrgenommen, beispielsweise wenn sie geneigt, um 3/4 gedreht usw. sind. Die Festlegung von Proportionen hängt maßgeblich von der Fähigkeit des Auges ab, sie richtig zu bestimmen. Unser Sehen ist aufgrund der Besonderheiten seiner physiologischen Struktur des Auges theoretisch planar, d. h. um den Blick von Objekt zu Objekt zu bewegen, ist in anderen Fällen eine gewisse Änderung der Linsengröße, Konvergenz und Akkommodation erforderlich Worte, eine Neuinstallation des Auges. Mit beiden Augen können wir einen Gegenstand aus der Nähe dreidimensional wahrnehmen, aus der Ferne hingegen sehen wir alles als flach. Diese theoretische Spezifität des Sehens fehlt im Leben fast vollständig, da die allererste Bewegung eines Menschen zwischen Objekten es ihm ermöglicht, sich mit der Dreidimensionalität des Raums und der Struktur der realen Welt vertraut zu machen. Dieses Wissen ergänzt die durch das Sehen gewonnenen Informationen.

Für einen Schönheitschirurgen ist es sehr wichtig, seine Beobachtungsgabe zu schulen und die Proportionen von Gesicht und Körper mit dem Auge bestimmen zu können. Laut dem berühmten russischen Künstler und Lehrer P. P. Chistyakov ist „das Auge ein Organ, das genauer als ein Kompass in der Lage ist, die Entfernung zu bestimmen, sobald es richtig trainiert wird“, und „dem Auge sollte das Vergleichen beigebracht werden.“ , relative Werte ohne Kompass messen und bestimmen.“

Drittens muss man sich an die Asymmetrie des menschlichen Gesichts erinnern, die sich oft in der Form der Nase manifestiert.

die Position der Lidspalten und Augenbrauen und am häufigsten die Position der Mundwinkel. Die beiden Gesichtshälften geben zwar nicht das gleiche Spiegelbild ab, optisch erscheint ein solches Gesicht aber dennoch normal, vermutlich aufgrund der gleichen Merkmale der visuellen Wahrnehmung. Bei älteren Menschen ist die Gesichtsasymmetrie stärker ausgeprägt, kann aber auch subtil sein. Bei sorgfältiger Untersuchung kann man feststellen, dass die Augen unterschiedliche Schattierungen haben, die Augenbrauen sich ungleichmäßig heben und senken, die Mundwinkel usw. Interessant ist, dass statistisch kein ausgeprägter Unterschied zwischen physiologischen und pathologischen Asymmetrien festgestellt wurde: die ausgeprägteste physiologische Asymmetrie fällt mit minimalen Graden pathologischer Asymmetrie zusammen.

N. G. Chernyshevsky beschrieb Versuche, Schönheit zu quantifizieren, und schrieb, dass Maler „... die Länge der Nase, die Größe der Augen, die Größe des Mundes und die Höhe der Stirn bestimmten, die eine menschliche Figur haben sollte, um zu sein.“ Schön. Alle Versuche, ein solches Verhältnis festzulegen, zeigen jedoch nur eines: die Unmöglichkeit, Schönheit anhand von Spitzen und Linien zu messen.“ Dem kann man nur zustimmen, denn Schönheit ist ein mehrdimensionales Phänomen und kann nur durch eine organische Kombination vernünftiger Ansätze und Methoden erkannt werden. wissenschaftliche Forschung basierend auf marxistischer Methodik, aber mit komplexen mathematischen Berechnungen.

Das Studium der Strukturmuster des Gesichts und die Kenntnis seiner Proportionen sind jedoch ein Schritt hin zum Wissen über die Schönheit, um sie mit den Händen eines Chirurgen nachzubilden. Die Kanons selbst werden als Lehre von den Proportionen des menschlichen Körpers zu einer Richtlinie für die Bestimmung der tatsächlichen Körperproportionen jedes einzelnen Menschen. Durch die Vermessung des Gesichts oder seiner einzelnen Teile kann eine Kosmetikerin Abweichungen von diesen Richtlinien objektiv beurteilen und einen Plan zur Wiederherstellung der Harmonie des Erscheinungsbildes entwerfen. Dabei greifen wir bei der Darstellung spezieller chirurgischer Fragestellungen immer wieder auf die ursprünglich harmonischen Proportionen zurück.

Ästhetische Proportionen des Gesichts und ihre Berücksichtigung in der plastischen Chirurgie.

Seit jeher bewunderten die Menschen Schönheit nicht nur, sondern versuchten auch zu verstehen, was Schönheit ist, aus welchen Konzepten sie besteht und was man als Kriterium für die Beurteilung von Schönheit heranziehen kann. Jede Generation entwickelte ihr eigenes Verständnis vom idealen Aussehen und daher änderten sich die Bewertungskriterien von Jahrhundert zu Jahrhundert. Im Laufe der Zeit entwickelten die Menschen die Fähigkeit, „das Schöne zu lieben“, daher der Begriff „Ästhetik“ (von griechisch aesthesis, wörtliche Übersetzung: Liebe zum Schönen). Heute haben plastische Chirurgen nicht nur gelernt, „Schönheit zu lieben“, sondern sie auch mit eigenen Händen zu erschaffen. Daher wurde der Bereich der medizinischen Tätigkeit, in dem ich und meine Kollegen tätig sind, als „ästhetisch“ definiert.

Viele Menschen haben versucht, „ideale Schönheit“ zu definieren, aber aufgrund der Subjektivität (schließlich repräsentiert jeder von uns „Schönheit“ auf seine eigene Weise) war dies nicht möglich. Wir können nur von einem epochalen Verständnis des Schönheitskanons sprechen, der von zeitlichen, kulturellen, ethnischen und geografischen Faktoren bestimmt wird. Wenn wir den Rahmen meiner Gedanken einschränken und in die Moderne übergehen, ändert sich die Situation nicht grundlegend – jeder von uns hat seine eigene Schönheit.

Als plastischer Chirurg stehe ich oft vor dem Problem der Korrelation, indem ich meine persönlichen Vorstellungen von Schönheit mit den Vorstellungen über die Schönheit meiner Patienten abgleiche. In der Regel ist die Grenze zwischen professionellem Vorgehen, Subjektivität und dem „Ich will es so und nicht anders“ des Patienten zu suchen. Beratung ist eine Suche nach Kompromissen, eine Suche nach einem einzigen Weg zum Erreichen eines Ziels.

Ich möchte meine Leser nicht mit ausführlichen Diskussionen zum Thema „Die Geschichte der Schönheit in der Kunst“ langweilen, werde aber trotzdem einen kleinen Exkurs geben. Auf diese Weise können Sie sich ein klareres Bild davon machen, wie sich die Schönheitsideale von einer Epoche zur anderen verändert haben.

Geschichte der Schönheit in der Kunst

Hin und wieder verwenden wir in unserer Alltagssprache Ausdrücke wie „griechisches Profil“, „griechische Nase“, „griechische Proportionen“ ... Was bedeutet das? Die Tatsache, dass die Griechen einst eine wichtige Rolle bei der Definition des Schönheitsbegriffs spielten. Im 5. Jahrhundert v. Chr. Polyklet experimentierte mit Formen. Er „spionierte“ die Natur aus und verkörperte ihre besten Formen in Skulpturen und Bildern.

Einen noch größeren Beitrag zum Verständnis idealer Schönheit leistete der griechische Bildhauer Praxiteles. Erinnern wir uns an seine Aphrodite – dies war die erste Figur der nackten Göttin der Liebe. In den nächsten 100 Jahren hielt sich die Menschheit genau an ihre Schönheitsideale.

Die Ideale der griechischen Schönheit dienten in der Renaissance als Grundlage für Schönheitsideale, doch nun versuchten sowohl Künstler als auch Bildhauer, die Gesichter von Frauen zu verbessern. Die Schönheitsideale der Renaissance wurden durch ein neues Konzept ersetzt – die Diener der Kunst verletzten bewusst die natürlichen Proportionen und präsentierten exquisite Frauentypen mit langen Fingern, einem verlängerten Hals und einer hohen Stirn.

Im 18.-19. Jahrhundert. Ideal weibliche Schönheit schwankte zwischen klassischen griechischen Bildern und romantischen Vorstellungen einer bestimmten Zeit. ZU Ende des 19. Jahrhunderts Jahrhundert kamen „Puppenfrauen“ in Mode. Das Symbol dieser makellosen Schönheit sind Zerbrechlichkeit und runde, blasse Gesichter.

In der modernen Zeit ändern sich Schönheitsideale aufgrund der Entwicklung von Kino und Fernsehen jedes Jahrzehnt. Trotz der Tatsache, dass jede Epoche ihr eigenes Verständnis von Schönheit hat, sollte man sich der Bedeutung emotionaler Erfahrungen bei der Beurteilung des Aussehens bewusst sein. Dies ist für einen plastischen Chirurgen äußerst wichtig. Auch wenn sich Geschmäcker, Stile und Schönheitsstandards ändern können, gibt es Proportionen und Verhältnisse, die bei der Planung von Anti-Aging- und bildgebenden Eingriffen im Gesicht eine Schlüsselrolle spielen.

Faktoren der Gesichtsanalyse

Vor jeder Operation im Gesicht analysiert der Chirurg dieses. Zur gleichen Zeit, in obligatorisch berücksichtigt eine Reihe von Faktoren, über die wir jetzt sprechen werden.

• Alter. Typischerweise ist das Alter der Hauptmotivator für einen Patienten, sich einer Operation zu unterziehen. Mit etwa 30 Jahren beginnen wir zu altern: Die Haut wird schlaff, die oberen Augenlider beginnen über den Rand zu hängen und es treten Nasolabialfalten auf. Ab dem 40. Lebensjahr treten Falten und Fältchen auf, weiche Stoffe gehen. Im Alter von 50 Jahren bilden sich bei Frauen tiefe, lange Falten, die äußeren Augenwinkel neigen sich nach unten, die Nasenspitze und der Wangen-Jochbein-Bereich erschlaffen. Im Alter von 60 bis 70 Jahren schreiten die altersbedingten Veränderungen noch weiter voran – die Augenhöhlen „leeren sich“, die Jochbeinkomplexe treten hervor, die Haut wird dünner und das Gesichtsskelett wird deutlicher sichtbar.
• Boden. Männergesichter zeichnen sich durch starke eckige Züge aus, während Frauengesichter geglättet sind – rund, glatt. Die Stirn- und Jochbeinknochen sowie das Kinn sind bei Männern stärker ausgeprägt; Ihre Nasen sind breiter und haben einen geraden oder leicht gewölbten Rücken. Die Nase einer Frau hat in der Regel einen stumpfen Winkel; sie ist kleiner und viel anmutiger als die eines Mannes.
• Ethnizität. Der ästhetische Wert des Ergebnisses wird immer durch den ethnischen, sozialen und kulturellen Hintergrund bestimmt. Dieser Faktor sollte aufgrund der Tatsache berücksichtigt werden, dass Vertreter von jedem ethnische Gruppe- Ihr Hauttyp, Ihre Narbeneigenschaften.
• Persönlichkeitstyp. Bei der Gesichtsanalyse sollten auch die persönlichen Merkmale des Patienten berücksichtigt werden. Darüber hinaus sollte dies nicht anhand statischer Fotos erfolgen, sondern während einer persönlichen Beratung, bei der das Gesicht des Patienten dynamisch ist. Das Gesicht ist ein Spiegelbild der Persönlichkeit. Achten Sie auf Extrovertierte – ihre Gesichtszüge sind nach oben gerichtet. Ein Ergebnis, das diesem Persönlichkeitstyp gefallen könnte, wird einem Introvertierten erstens nicht gefallen und zweitens einfach nicht zu ihm passen.
• Haar. Mit Ihrer Frisur können Sie den Raum um Ihr Gesicht verändern. Dies sollte insbesondere bei einer endoskopischen Stirnstraffung berücksichtigt werden.

Gesichtsproportionen

Wir nehmen ein Gesicht als einen Komplex seiner Teile wahr. Damit es harmonisch ist, müssen seine einzelnen Teile (Lippen, Augen, Nase, Stirn, Kinn) in einem bestimmten relativen Verhältnis zueinander stehen. Kein Teil des Gesichts funktioniert isoliert vom anderen. Wenn wir eine Sache ändern, wirkt sich das definitiv auf die Gesamtwahrnehmung des Erscheinungsbildes aus. Für einen plastischen Chirurgen ist es wichtig, das Gleichgewicht nicht zu stören und wenn es nicht vorhanden ist, es wiederherzustellen.

Wenn ein Patient zu mir kommt, der eine plastische Gesichtsoperation plant, führe ich im ersten persönlichen Beratungsgespräch eine Analyse durch. Optisch unterteile ich das Gesicht in 5 ästhetische Einheiten: Stirn, Augen, Nase, Lippen und Kinn. Darüber hinaus berücksichtige ich auch die Ohren und den Nacken, da auch diese eine wichtige Rolle bei der Wahrnehmung des Gesichts als Ganzes spielen.

Ein junges Gesicht bedeutet nicht unbedingt ein schönes Gesicht,
Also habe ich meine Aufgabe so gestellt:
meine Patienten nach der Operation sollten sein
nicht nur jung, sondern auch schön.

Schauen wir uns nun jeden Teil des Gesichts einzeln an und geben wir jedem seine eigenen Eigenschaften.

• Stirn. Das obere Drittel des Gesichts wird von der Stirn eingenommen. Die ästhetisch ansprechende Stirn weist im Profil betrachtet eine leichte Vorwölbung auf. Es gibt auch vorspringende, flache und schräge Stirnen.
• Augen. Sie ziehen immer mehr Aufmerksamkeit auf sich, da sie der ausdrucksstärkste Teil des Gesichts sind. Im Augenbereich treten die ersten Zeichen der Hautalterung auf, daher sollte die Pflege rechtzeitig und angemessen erfolgen. Ideale Proportionen werden wie folgt ausgedrückt: Die Breite des Auges von Ecke zu Ecke entspricht 1/5 der Breite des Gesichts. Der Abstand vom Wimpernkranz bis zur Lidfalte beträgt je nach Gewicht, Hautdicke und ethnischer Zugehörigkeit 7–15 mm.
• Nase. Aufgrund ihrer Lage im Gesicht richten wir unseren Blick immer auf die Nase einer Person. Bei der Korrektur nimmt der plastische Chirurg Winkelmessungen vor, berücksichtigt den Grad des Vorsprungs, die Länge der Nase und ihre Breite und analysiert die Basalansicht der Nase und die Seitenansicht.
• Lippen. Diese ästhetische Gesichtseinheit ist anfälliger für äußere Veränderungen als andere. Klare Lippenkonturen und Fülle sind charakteristisch für junge Frauen; bei älteren Patienten kommt es zu einer Abflachung der Lippen, einem Konturverlust und dem Auftreten eines roten Randes.
• Kinn. Die Vorderkante des Kinns sollte idealerweise auf derselben vertikalen Linie wie die Augenbrauen liegen. Ein ästhetisch ansprechendes Kinn sollte sowohl vorne als auch im Profil ausgeprägt sein.
• Ohren. Der obere Rand des Ohres sollte auf derselben horizontalen Linie des Brauenbogens liegen und der untere Rand sollte mit den Nasenflügeln übereinstimmen. Die Breite des Ohrs sollte 55–60 % seiner Länge betragen.
• Nacken. Obwohl der Hals keine ästhetische Einheit des Gesichts darstellt, beeinflusst seine Form die Wahrnehmung des Kinns und des gesamten unteren Drittels.

Ich mache nie eine Gesichtsoperation um der Gesichtschirurgie willen. Es ist mir wichtig, die Patientin nicht nur zu verjüngen, sondern auch ihr Aussehen zu verbessern. Ein junges Gesicht bedeutet nicht gleich ein schönes Gesicht, deshalb habe ich mir folgende Aufgabe gestellt: Nach der Operation sollen meine Patienten nicht nur jung, sondern auch schön sein.