Typisch ist die weit verbreitete Verwendung von Tropen von Redewendungen. Tropen und Redewendungen. Verwendung von direkter und indirekter Rede durch Gerichtsredner

Wanderwege (von griechisch trope - turn, change) - das sind Redewendungen, in denen Wörter oder Ausdrücke im übertragenen Sinne verwendet werden, um eine größere künstlerische Ausdruckskraft zu erreichen. Eine Trope ist jede Änderung in der Bedeutung und Bedeutung eines Wortes, jede Verwendung eines Wortes in seiner nicht grundlegenden Bedeutung.

Das Verhältnis von direkter und übertragener Bedeutung basiert entweder auf der Ähnlichkeit der verglichenen Phänomene oder auf ihrer engen Beziehung oder auf ihrem Kontrast. Tropen verstärken die Aussage dadurch, dass dem logischen Inhalt emotional ausdrucksstarke Schattierungen hinzugefügt werden.

Die gebräuchlichste Klassifizierung von Trails ist wie folgt. Sie werden in zwei Gruppen eingeteilt. Die erste beinhaltet Wortspuren. Dies sind Metapher, Metonymie, Synekdoche, Antonomasie, Lautmalerei, Katachrese, Metalepsis usw. Die zweite Gruppe besteht aus Satzspuren. Dazu gehören: Allegorie, Epitheton, Betonung, Paraphrase, Ironie, Übertreibung usw.

Lassen Sie uns eine Beschreibung der am häufigsten verwendeten Worttropen geben.

Metapher es gibt eine Übertragung der Eigenschaften eines Objekts (Phänomens) auf ein anderes nach dem Prinzip ihrer Ähnlichkeit in irgendeiner Hinsicht oder einem Kontrast (manchmal sagt man: eine Metapher ist eine abgekürzte Ähnlichkeit). Für eine solche Eigentumsübertragung gibt es vier Möglichkeiten:

a) Dinge an einem Lebewesen („feste Person“, „steinernes Herz“, „Gedanken schwanken“);

b) ein Lebewesen auf einem unbelebten Objekt („düsteres Meer“, „Antlitz der Erde“, „Strahlen lachen“, „durstige Wüste“, „ungezügelte Winde“);

c) ein unbelebtes Objekt zu einem unbelebten („kochender Sand in den Wellen“, „der Himmel ist mit Sternen gefärbt“);

d) ein Lebewesen zu einer Handlung oder einem Vorgang („gieriger Blick“, „fliegende Gedanken“).

Metonymie - Ersetzen eines Wortes durch ein anderes basierend auf der Beziehung ihrer Bedeutungen durch Nachbarschaft. Sein Wesen besteht darin, dass der Name eines Objekts anstelle des Namens eines anderen Objekts auf der Grundlage einer externen oder internen Verbindung zwischen ihnen verwendet wird. Zwischen direkter und übertragener Bedeutung besteht eine echte Abhängigkeit. Normalerweise gibt es mehrere Arten solcher Abhängigkeiten:

a) zwischen dem Objekt und dem Material, aus dem das Objekt besteht („Unsere Athleten haben Gold und Silber von internationalen Wettkämpfen mitgebracht“, d. h. Gold- und Silbermedaillen);

b) zwischen Inhalt und Inhalt („Er aß zwei Teller“);

c) zwischen der Handlung und dem Instrument dieser Handlung („Er lebte von seiner Feder“);

e) zwischen dem Ort und den Menschen, die sich an diesem Ort aufhalten („Das Publikum lauschte dem Redner mit angehaltenem Atem“).

Synekdoche - eine Art Metonymie, die Verwendung des Namens des Teils statt des Namens des Ganzen, des Einzelnen statt des Allgemeinen oder umgekehrt. Folgende Optionen werden verwendet:

a) Art statt Gattung („Blume“ statt „Rose“);

b) das Ganze statt des Teils („die Ägypter stillen ihren Durst mit dem Nil“ statt „Wasser aus dem Nil“);

c) ein Teil statt des Ganzen („hundert Köpfe“ statt „hundert Menschen“);

d) Plural statt Singular („er spricht röter als Cicero“ statt „Cicero“);

e) Singular statt Plural („Russischer Krieger triumphiert“ statt „Russische Krieger“);

e) eine Substanz anstelle eines aus dieser Substanz hergestellten Gegenstands ("durch Eisen durchbohrt" anstelle von "Schwert").

Antonomasie - Dies ist das Ersetzen eines Eigennamens durch einen Gattungsnamen oder umgekehrt. Typische Anwendungsfälle:

a) anstelle eines Gattungsnamens ein Eigenname verwendet wird („Hercules“ statt „strong“, „Cicero“ statt „eloquent“);

b) Gattungsname statt Eigenname („Apostel sagt“ statt „Paulus“; „Dichter Schriftsteller“ statt „Vergil“);

c) Vorfahren oder Gründer statt Nachkommen („Slavens“ statt „Slavs“);

d) anstelle eines Eigennamens den Namen des Geburtsortes ("Arpinianer", also ein Eingeborener von Arpin, statt "Cicero"; "Trojaner", also ein Bewohner Trojas, statt "Aeneas ");

Werfen wir einen Blick auf einige der Satztropen.

Allegorie - Dies ist die Erfassung von etwas Abstraktem, einer Idee in einem bestimmten Bild, einer Art von Bildsprache, die auf Allegorien basiert. Fast alle Gleichnisse, mit denen Jesus Christus seine Jünger anspricht, basieren genau auf diesem Weg. Zum Beispiel das Gleichnis vom verlorenen Sohn (offensichtlich bezieht sich dies auf einen reuigen Sünder oder einen neubekehrten Heiden).

Beiname - bildliche „Definition“, die entweder eine der wesentlichen Eigenschaften hervorhebt („stolzes Pferd“), oder metaphorisch * Eigentum überträgt („lebendiges Wasser“), oder ein unveränderliches Zeichen hervorhebt (normalerweise in Märchen, Epen, Liedern: „guter Gefährte“) , „rotes Mädchen“).

Paraphrase - Ersatz des direkten Namens durch eine ausführliche Beschreibung, die Zeichen einer nicht direkt genannten Person enthält, das Thema: „der brillante Autor des Romans „Krieg und Frieden“ anstelle von „Leo Nikolajewitsch Tolstoi“, „der erste Kosmonaut des Planeten Erde“ statt „Yu.A. Gagarin").

Diese Trails erschöpfen nicht ihre gesamte Liste. Wenn Sie sich eingehender mit ihnen befassen möchten, sollten Sie auf die Fachliteratur zurückgreifen.

Gleichzeitig ist es wichtig zu bedenken, dass die Verwendung von Tropen nicht nur die Kenntnis ihrer Art und ihres Inhalts beinhaltet, sondern auch den Mechanismus der Tropenbildung, der auf der Fähigkeit zur Transformation von Konzepten basiert . Alle Metaphern basieren beispielsweise auf der Multiplikation von Begriffen. Metonymie und Synekdoche implizieren die Fähigkeit, generische Konzepte zu bilden, ihre Typen zu finden. Die Struktur, die alle Pfade vereint, ist Anteil.

Betrachten Sie zum Beispiel die Metapher „Traubenbesen“. Schreiben wir es als Verhältnis:

Traube Bürste

gattung liane teil der hand

Das Verhältnis lautet wie folgt: Das Verhältnis von Trauben zur Gattung der Reben ist gleich dem Verhältnis von Pinsel zu Teil der Hand. Aus der Proportion folgt: Trauben sind eine Gattung von Reben, die die Eigenschaft einer Hand haben. In der erhaltenen Definition ist das spezifische Merkmal "die Eigenschaften einer Hand haben" nicht für den Oberbegriff "Gattung der Lianen" geeignet, t.e. nicht im eigentlichen Sinne charakteristisch für ihn. Daher ist eine Metapher eine Definition, bei der das spezifische Merkmal nicht für das generische geeignet ist.

Wenn eine Metapher die Kenntnis aller Mitglieder des Anteils erfordert, durch Multiplikation ihrer Mitglieder gebildet wird, dann wird bei Metonymie und Synekdoche in der Regel nur ein Mitglied des Anteils angegeben. Die Beziehung seiner Teile ist die Essenz dieser Pfade.

Betrachten Sie die Metonymie "eine Schüssel Suppe essen". Es wird gebildet durch den Anteil:

Suppe Inhalt

Assimilation von Inhalt statt Inhalt und schafft dan nein Trope.

Die Synekdoche „Räder haben“ ergibt sich aus der Proportion:

Rad Teil

Auto ganz

Die Assimilation eines Teils anstelle des Ganzen bildet diese Trope. Wenn sich die Bedeutung von Wörtern mit Hilfe von Tropen ändert, ändert sich die Bedeutung von Phrasen und Sätzen mit Hilfe von Zahlen.

Redewendung - Dies ist eine syntaktische Konstruktion, die eine emotional expressive Färbung hat. Eine rhetorische Figur ist jede Abweichung von einer allgemein anerkannten Norm. Es gibt Redewendungen und Denkfiguren. Das erste ändert sich von der Nacherzählung mit anderen Worten, das zweite ändert sich nicht.

Wortformen normalerweise in drei Gruppen eingeteilt:

1. 
   Additionszahlen;
2. 
   Zahlen verringern;
3. 
   Standort- oder Verschiebungszahlen.

Die erste Gruppe umfasst: Anaphora, Epiphora, Simploc, Ana-Diplosis, Gradation und Polysydeton.

Anaphora - Dies ist eine Figur, die auftritt, wenn für mehr Ausdruck und Überzeugungskraft ein Wort (oder mehrere Wörter) am Anfang jeder semantischen Periode oder jedes Gedankens wiederholt wird. Hier ist ein Beispiel für eine Anapher aus einem Gedicht des herausragenden russischen Dichters V. Khlebnikov:

Wenn Pferde sterben, atmen sie; Wenn Gräser sterben, trocknen sie; Wenn Sonnen sterben, gehen sie aus; Wenn Menschen sterben, singen sie Lieder.

Epiphora - Wiederholung eines Wortes oder einer Wortgruppe am Ende mehrerer Verse oder Sätze. Diese Figur wurde beispielsweise von O. Mandelstam in einem Epigramm über den Künstler N.I. Altmann:

Das ist der Künstler Altman,

Ein sehr alter Mann.

Auf Deutsch bedeutet es Altmann -

Ein sehr alter Mann.

Simplo - Figur, die eine Kombination aus Anaphora und Epiphora ist. Als Beispiel geben wir die folgenden Zeilen von P. Vasiliev:

Warum schweigst du, mein Lied?

Was bist du, mein Märchen, still?

Anadyplose - Wiederholung des letzten Wortes (oder der letzten Worte) eines Verses oder einer rhythmisch-intonativen Einheit (Doppelpunkt) am Anfang des nächsten:

Oh, Frühling ohne Ende und ohne Rand - Ohne Ende und ohne Rand Traum!

(A. Block)

Polysyndeton - Wiederholung der Vereinigung, die als überflüssig empfunden wird, aber eine gewisse Wirkung der Erhabenheit des Stils erzeugt:

Und das Herz schlägt in Verzückung, Und für ihn wieder auferstanden Und die Gottheit und Inspiration Und Leben und Tränen und Liebe.

(A. S. Puschkin)

Die zweite Gruppe (abnehmende Zahlen) umfasst Ellipse, Sylleps, Asyndeton.

Ellipse wird Auslassen von Wörtern oder Sätzen genannt, die leicht impliziert werden können. Die Verwendung dieser Figur erzeugt einen Ausdruckseffekt. Zum Beispiel: "Er hat sich an einer Tankstelle eine Zigarette angezündet - der Verstorbene war 22 Jahre alt" (amerikanischer Witz).

Silleps - Kombination von Textelementen, die im Wesentlichen nicht kombinierbar sind: „Ich trank Tee mit Cognac und einem Leutnant“ (UND. P. Tschechow).

Asindeton - eine solche Satzkonstruktion, in der Konjunktionen weggelassen werden, um den Ausdruck zu verbessern. Ein Beispiel sind die folgenden Zeilen von A.S. Puschkin:

Schwede, Russe sticht, schneidet, schneidet, Trommelschlag, Schreie, Rasseln.

Die dritte Gruppe (Ortsfiguren oder Verdrängungsfiguren) sind Verschiedene Arten Inversion und Parallelität sowie Chiasma.

Umkehrung - Verletzung der "natürlichen" Wortstellung. Seine Haupttypen sind Anastrophe und Hyperbaton. Antistrophe - Dies ist eine Neuanordnung benachbarter Wörter, um sie hervorzuheben und die Ausdruckskraft der Sprache zu verbessern. Zum Beispiel: "Meine Glocken, Steppenblumen ..." Hyperbaton - Trennen Sie benachbarte Wörter, um sie hervorzuheben, und verbessern Sie die Ausdruckskraft der Sprache. Hier ist, wie AC diese Zahl verwendet hat. Puschkin: „Und die Gäste dieses fremden Landes sind durch den Tod dieses fremden Landes nicht beruhigt“ (d. h. Gäste dieses fremden Landes, die nicht einmal durch den Tod beruhigt sind).

Parallelität - identische oder ähnliche Anordnung von Sprachelementen in angrenzenden Textteilen, um ein einheitliches poetisches oder künstlerisches Bild zu erzeugen. Es ist strukturell unterteilt in Isokolon, Antithese, Homöotelevton.

Isokolon - Dies ist eine Figur der parallelen Anordnung von Wortarten in benachbarten Sätzen. Zum Beispiel hat V. Kamensky ein solches Isokolon:

Ich bin ein seltsamer Wandererfremde Länder.

Antithese - eine Figur, die auf einem scharfen Gegensatz von Bildern und Konzepten basiert. Zum Beispiel: „Schändlich gleichgültig gegenüber Gut und Böse“ (M. Yu. Lermontow).

Hometelevtdn - das ist eine Art Endung, eine Art Reimkeim. Normalerweise weit verbreitet in rhythmischer Prosa. Lassen Sie uns als Beispiel die folgenden Zeilen des berühmten persischen Dichters Saadi anführen:

Furcht! Wenn ein Waisenkind weint, schwankt die Körpergröße auf der ganzen Welt. Beuge dich vor ihm, oh Weiser, Barmherziger. Tröste ihn, folge ihm fleißig.

Chiasmus - eine Figur, die darin besteht, dass in zwei benachbarten Sätzen, die auf Parallelität aufgebaut sind, der zweite Satz in umgekehrter Reihenfolge der Mitglieder aufgebaut ist. Mit anderen Worten, Chiasmus ist eine Kreuzanordnung paralleler Begriffe in zwei benachbarten Sätzen derselben Form. In einem Auszug aus den Notizbüchern von K.S. Stanislavsky enthält zwei Chiasma auf einmal:

Es gibt Leute, die wissen, wie man der Kunst nur das Schlechte nimmt. Sie schaden der Kunst, und die Kunst schadet ihnen. Aber es gibt Menschen, die wissen, wie man von der Kunst nur das Höchste nimmt oder sich zumindest bemüht, diese Menschen brauchen Kunst, und sie brauchen Kunst.

Denkfiguren haben keine so klare Zuordnung wie die Figuren des Wortes. Daher beschränken wir uns auf die Merkmale der gängigsten.

Definition. Es ist sehr wichtig, den grundlegenden Unterschied zwischen dieser Figur und der Definition in der Logik mit ihren strengen Regeln hervorzuheben. Hier wir redenüber die Wirkung auf die Zuhörer, und daher hat die Definition (als Figur der Rhetorik) eine qualitativ neue Bedeutung. Hier ist die Definition von Wissenschaft, die M.V. Lomonosov nennt als Modell, das diese Figur charakterisiert:

Die Wissenschaft ist eine klare Erkenntnis der Wahrheit, Erleuchtung des Geistes, makellose Freude am Leben, Lob der Jugend, des Alters, eine Stütze, ein Erbauer von Städten, eine Festung von Regimentern, eine Freude im Unglück, eine Zierde im Glück, a treuer und unermüdlicher Begleiter überall.

In klarer Übereinstimmung mit den Anforderungen der Rhetorik (aber nicht der Logik) hat K.S. Stanislawski:

Das Theater ist eine große Familie, mit der man Seele an Seele lebt oder um Leben und Tod kämpft. Das Theater ist eine geliebte Frau, manchmal launisch, böse, hässlich und egoistisch, manchmal charmant, liebevoll, großzügig und schön. Das Theater ist ein geliebtes Kind, unbewusst grausam und naiv charmant. Willkürlich verlangt er alles, und es gibt keine Kraft, ihm etwas abzuschlagen, das Theater ist eine zweite Heimat, die Kraft nährt und saugt. Das Theater ist eine Quelle seelischer Qualen und unbekannter Freuden. Das Theater ist Luft und Wein, die Sie öfter atmen und betrinken müssen.

Sprichwort - Das Zusammenfassung allgemeine Ideen, meist mit erbaulichem Zweck. Zum Beispiel: „Glück hat Angst vor den Starken, unterdrückt die Faulen“, „Was schwer zu ertragen ist, ist süß zu erinnern“, „Geschwindigkeit ist die Mutter des Erfolgs“, „Klarheit ist die beste Dekoration von wirklich tiefem Denken“ , „Philosophie ist das Mikroskop des Denkens“.

Befragung oder rhetorische Frage. In diesem Fall wird die Frage gestellt, nicht um etwas Unbekanntes zu klären, sondern um eine stärkere, anschaulichere Darstellung von Dingen oder Ereignissen, die sicherlich bekannt sind. Rhetorische Fragen finden sich beispielsweise in den Gedichten von A. Akhmatova:

Und wenn Ich sterbe, wer wird dir dann Meine Verse schreiben, Wer wird den noch nicht gesprochenen Worten zum Klingen verhelfen? Unterlassung, oder Lähmung - das ist eine Zahl, wenn, so der antike Rhetoriker Demetrius, der Redner, „alles ausgedrückt hat, was er wollte, und dennoch sagt, dass er es vermisst, als hätte er etwas anderes, Stärkeres, was er sagen könnte 1 . Ein klassisches Beispiel ist der dritte Philippus von Demosthenes (eine Rede, die die Aggressivität und den Verrat des mazedonischen Königs Philipp II. Aufdeckt):

Ich werde weder von Olynthes noch von Meton noch von Apollonia noch von jenen zweiunddreißig Städten sprechen, die auf dem Weg nach Thrakien liegen.

Prosopopoyie. Dadurch wird der Zuhörer gezwungen, sich vorzustellen, dass er mit den Worten, die der Sprecher ausspricht, von seiner Heimat, seinen Vorfahren, seiner Mutter usw. angesprochen wird. Demetrius gibt dieses Beispiel:

Stellen Sie sich vor, dass diese Worte und diese Vorwürfe von Ihren Vorfahren oder Hellas oder Ihrem Heimatland an Sie gerichtet werden, nur in der Gestalt einer Frau.

Standard - Dies ist ein bewusster Gedankenbruch, nach dem eine neue semantische Periode beginnt, die die Bedeutung des Weggelassenen betont. Cicero nutzte diese Zahl brillant aus und bezog sich dabei auf Herennius:

Wagst du es jetzt, das neulich in einem fremden Haus zu sagen? Ich wage es nicht zu sagen, um, nachdem ich gesagt habe, was für dich angemessen ist, nicht zu sagen, dass es für mich unanständig ist.

Nennen wir noch einige Denkfiguren, deren Wesen ohne nähere Erläuterung klar sein dürfte. Das - verantwortlich (eine Frage wird sich selbst gestellt, auf die eine Antwort gegeben wird), Appell, Hinweis, Botschaft, Freiheit, Zweifel, Verlangen, Flehen, Bewunderung, Ausruf usw.

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Der wissenschaftliche Artikel analysiert detailliert die Merkmale der künstlerischen Ausdrucksmittel in der Sprache der Sportkommentatoren. Es wurde eine Auswahl von Tropen und Stilfiguren getroffen, die von Sportkommentatoren am häufigsten in ihren Reden verwendet werden. Wenn wir die Sprache der Fußballkommentatoren berücksichtigen, muss darauf geachtet werden, dass während des Spiels ständig wiederholte Ereignisse auftreten - Ballpässe, Schläge, Zweikämpfe usw. Die Aufgabe des Kommentators ist es, Abwechslung in den Bericht zu bringen. Mit Pfaden können Sie dem Empfänger eine alternative, künstlerischere Beschreibung eines bestimmten Moments geben. Am Beispiel der Arbeit eines der berühmtesten russischen Fußballkommentatoren, Georgy Cherdantsev, wurde eine Analyse seiner Rede durchgeführt. Das Material für die Studie war der Kommentar zum Endspiel der Champions League der Saison 2014/2015 zwischen Barcelona und Juventus. Die Ergebnisse der Studie ermöglichen es, den kommunikativen Typus einer Sprachpersönlichkeit anhand der verwendeten künstlerischen Ausdrucksmittel genauer zu bestimmen.

1. Ziyangirov E.K. Arten und Funktionen von Anreden in der Sprache eines Sportkommentators // Moderne Probleme von Wissenschaft und Bildung. - 2015. - Nr. 1. - URL: http://www..05.2015).

2. Linguistisches Lexikon / Kap. ed. VN Jarzewa. - M.: Sowjetische Enzyklopädie, 1990. - S. 340-341.

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6. Fatkullina F.G. Künstlerisches Weltbild als besondere Form der Wirklichkeitsspiegelung // Bulletin Baschkirische Universität. - 2012. - V. 17. - Nr. 3 (I). - S. 1626-1627.

Das moderne Genre des Sportkommentars ist nicht nur eine trockene Darstellung der Elemente eines laufenden Sportereignisses. Sportkommentatoren beschreiben aktuelle Ereignisse mit allen möglichen sprachlichen Mitteln. Die Gesamtheit dieser Mittel ist Teil der sprachlichen Persönlichkeit des Kommentators. Unter der Sprache spezieller Ort besetzen künstlerische Ausdrucksmittel, also Wege und Stilfiguren.

„Linguistic Encyclopedic Dictionary“ gibt folgende Definition: „Tropen sind der Begriff der Poetik und Stilistik, der solche Wendungen (Bilder) bezeichnet, die auf der Verwendung eines Wortes (oder einer Wortkombination) im übertragenen Sinne beruhen und gewöhnt sind die Bildlichkeit und Ausdruckskraft der Sprache zu steigern".

In der Linguistik der letzten Jahrzehnte gibt es einen ziemlich „deutlich nachvollziehbaren Wunsch, von der Interpretation der Bedeutung eines einzelnen Wortes wegzukommen, die in der Regel vom Standpunkt der logischen Semantik aus beschrieben wird. Immer mehr Forscher wenden sich der Erkenntnis zu, dass das Wort nicht für sich allein funktioniert, sondern als Zugang zum persönlich erlebten individuellen Bild der Welt in der ganzen Fülle seiner Essenzen, Qualitäten, Verbindungen und Beziehungen, emotionalen und wertenden Nuancen, usw. . Daher sind Anschaulichkeit und Aussagekraft der Kommentarsprache oft eines der Hauptkriterien, an denen sich ein moderner Rezipient bei der Auswahl einer Übertragung eines Sportereignisses orientiert.

Um die Rede eines Sportkommentators zu studieren, beachten wir Folgendes: Metapher, Epitheton, Metonymie, Synekdoche, Vergleich, Personifikation, Übertreibung, Litote, Paraphrase und Ironie.

Die Häufigkeit der Verwendung der oben genannten Tropen kann es ermöglichen, die Rede eines bestimmten Kommentators zu bewerten. Wenn wir die Sprache der Fußballkommentatoren berücksichtigen, muss darauf geachtet werden, dass während des Spiels ständig wiederholte Ereignisse auftreten - Ballpässe, Schläge, Zweikämpfe usw. Die Aufgabe des Kommentators ist es, Abwechslung in den Bericht zu bringen. Mit Pfaden können Sie dem Empfänger eine alternative, künstlerischere Beschreibung eines bestimmten Moments geben.

Laut dem Linguistic Encyclopedic Dictionary haben Redewendungen in der Linguistik keine erschöpfend genaue und allgemein akzeptierte Definition. Wir bezeichnen jedoch unter diesem Begriff Redewendungen, syntaktische Konstruktionen, die die Aussagekraft der Aussage erhöhen.

Unter den von Sportkommentatoren verwendeten Zahlen konzentrieren wir uns in dieser Studie auf die folgenden: rhetorische Frage, rhetorischer Ausruf, rhetorischer Appell, Antithese, Oxymoron, Default, Polyunion, Non-Union, Parallelismus und Inversion.

Es sind die Redewendungen, die eines der deutlichsten Merkmale sind, die den kommunikativen Typus des Kommentators charakterisieren. Das Hauptaugenmerk sollte hier auf rhetorische Fragen und rhetorische Ausrufe gelegt werden.

In diesem Sinne ist die Sprachpersönlichkeit von Georgy Cherdantsev von großem Interesse. Um die Merkmale der Arbeit dieses Kommentators besser zu verstehen, wenden wir uns einem der Klassifizierungsmodelle zu.

Die Forscherin E. Malysheva identifiziert sieben kommunikative Haupttypen sprachlicher Persönlichkeiten von Sportkommentatoren: „Kommentator-Reporter“; "Kommentator-Analytiker"; "Expertenkommentator"; "ein ironischer Kommentator"; "Joker-Kommentator"; "Fankommentator"; "Kommentator-Schauspieler". Dieser Einordnung liegt eine bestimmte kommunikative Grundeinstellung zugrunde, die durch das Thema Sportdiskurs im Genre Reportage umgesetzt wird. Beachten Sie, dass die Grenzen zwischen diesen kommunikativen Typen eher willkürlich sind, da der Kommentator im Verlauf der Berichterstattung kommunikative Elemente verwenden kann, die jedem der anderen kommunikativen Typen innewohnen.

Aufgrund dieser Einteilung ist davon auszugehen, dass kommunikative Typen wie Kommentator-Analytiker und Kommentator-Experte eher rhetorische Fragen, Auslassungen und Antithesen in der Rede verwenden. Gleichzeitig ist die Verwendung rhetorischer Ausrufe eher typisch für einen Kommentator-Fan, Kommentator-Joker oder Kommentator-Schauspieler.

So kann Georgy Cherdantsev als Kommentator-Fan charakterisiert werden, und man kann auch in seinem Diskurs Merkmale erkennen, die einem Kommentator-Reporter innewohnen.

Je nach Spielsituation kommt es in der Regel zu einem Wechsel des Kommunikationstyps. In Ermangelung gefährlicher Momente und eines ruhigen Spiels arbeitet Georgy Cherdantsev normalerweise als Kommentator-Reporter. Das heißt, es informiert den Zuschauer einfach über die Ereignisse, die auf dem Spielfeld stattfinden, und minimiert Berichte über Tatsachen, die nicht direkt mit diesem Spiel zusammenhängen.

Sobald die Situation auf dem Spielfeld jedoch angespannter wird, ändert sich auch der kommunikative Typ des Kommentators. In gefährlichen Momenten während eines Fußballspiels verwandelt sich Georgy Cherdantsev in einen Fankommentator.

In dieser Hinsicht gibt es in der Rede Appelle an die Teilnehmer des Spiels, Ausrufe, Zwischenrufe werden oft verwendet. Auf dieser Grundlage kann davon ausgegangen werden, dass Redefiguren wie rhetorischer Ausruf und rhetorischer Appell in der Sprache von Georgy Cherdantsev recht häufig vorkommen werden.

Um den kommunikativen Typ der Sprachpersönlichkeit von Georgy Cherdantsev genauer zu bestimmen, betrachten wir einen seiner Berichte. Als Material für die Studie wählen wir den Kommentar des Endspiels der Champions League der Saison 2014-2015 mit der Teilnahme des spanischen "Barcelona" und des italienischen "Juventus". Die Sendung wurde am 6. Juni 2015 durchgeführt. Der hohe Status dieses Spiels erlaubt es dem Kommentator, seinen am deutlichsten zu zeigen professionelle Qualität, auch sprachlich.

Während der Übertragung des Spiels nutzte Georgy Cherdantsev 193 Mal die künstlerischen Ausdrucksmittel. Davon gibt es 123 Tropen bzw. 70 Redewendungen.

Kommen wir zu den verwendeten Pfaden. Am häufigsten verwendete der Kommentator Beinamen - 31 Mal. Bildliche Definitionen wurden in der Rede von Georgy Cherdantsev im gesamten Bericht angetroffen. [Allegri] ein Feuerwehr Bestellung zum Cheftrainer von Juventus Turin ernannt. Na und verrückt, der beste Angriff der Welt.

Epitheta mit dem Wort "crazy", was "unglaublich", "umwerfend" bedeutet, sind besonders häufig - siebenmal. Verrückt Dieses Team ist in Russland beliebt. Verrückt dribbelnder Messi.

Die Verwendung solcher Beinamen betont einerseits die Bedeutung und Spektakulärität des Spiels, andererseits „kann eine zu häufige Verwendung desselben Wortes auf einen unzureichenden Sprachreichtum hindeuten“ des Kommentators.

Georgy Cherdantsev verwendete Tropen wie Metapher und Metonymie jeweils 25 Mal. Die Funktionen dieser künstlerischen Ausdrucksmittel sind ähnlich und bringen Abwechslung in den Kommentar.

Mit Hilfe einer Metapher können Sie die Vorstellung einer bestimmten Spielsituation klarer ausdrücken: ...die gegnerische Verteidigung muss auseinander brechen. Wie macht Messi an explodiert förmlich. Die obigen Metaphern können auch als Indikatoren für den kommunikativen Typ des Kommentator-Fans dienen. Die Verwendung von Wörtern wie „platzen“ und „explodieren“ hat eine gewisse aggressive, fanartige Konnotation.

Es gibt auch detailliertere Metaphern in der Sprache: Das Barcelona Orchestra spielt ein Stück. Das heißt, das Spiel des Teams ist so harmonisch und schön, dass es in Bezug auf Komplexität und Genauigkeit des Zusammenspiels einem Musikorchester ähnelt. Und in dem Moment, in dem die Mannschaft den Ball verlor, fährt Georgy Cherdantsev fort: ... rutschte, fiel das Instrument buchstäblich aus den Händen von Neymar.

Die häufige Verwendung von Metonymie ist den Besonderheiten des Sports geschuldet, genauer gesagt des Fußballdiskurses. In Sportkommentaren ist es üblich, den Ausdruck "Spieler einer Mannschaft" nur durch den Namen dieser Mannschaft zu ersetzen. Als Beispiel: So'ne Art Barcelona hat es geschafft mit dieser Norm. Natürlich sollte in diesem Fall Barcelona nur als Spieler von Barcelona verstanden werden und nicht der Verein als Ganzes.

Andere Beispiele für Metonymie können gefunden werden; Insbesondere Georgy Cherdantsev kommentierte den Sturz des Fußballspielers Gerard Pique wie folgt: Lass uns gehen bei Pike. Es ist klar, dass der Ausdruck „lass uns gehen“ den verwandten Begriff des Rutschens ersetzt, dh der Spieler rutschte aus. Eine solche Metonymie wie Synecdoche wurde von Georgy Cherdantsev fünfmal verwendet. Barcelona nehmen große Ohren selbst ins Museum.

Der Ausdruck "große Ohren" bezieht sich auf den Champions Cup, dessen Griffe Ohren ähneln. Insofern erhält der Ausdruck auch die Eigenschaften einer Metapher, also eines verdeckten Vergleichs.

Häufig verwendete und solche Tropen wie Paraphrase. Während des Kommentars zu diesem Spiel wurden 13 Mal Paraphrasen verwendet. Dieses künstlerische Ausdrucksmittel ist auch einer der auffälligsten Indikatoren für den Reichtum der Rede eines Sportkommentators: Ich Ihnen haben Ihren TV-Empfängern keine Dezibel hinzugefügt... In diesem Fall wird das Wort "hat nicht geschrien" durch eine detailliertere Konstruktion ersetzt, mit dem offensichtlichen Ziel, den Kommentar abwechslungsreicher zu gestalten.

Georgy Cherdantsev verwendete 8 Mal die Personifizierung. Dieser Trope wird am häufigsten auf einen Fußball angewendet, der lebendig zu sein scheint: Ball Tauchgänge an der Ecke des Tores. Er geht spöttisch schlafen im Netz oben auf dem Tor.

Für Fans im Allgemeinen und für den kommunikativen Typ „Kommentator-Fan“ im Besonderen ist die Verwendung von Übertreibungen durchaus typisch. Georgy Cherdantsev verwendet sechsmal Übertreibungen: Auf den Angriff zerstören Real Madrid ist ein Schüler dieses Vereins. Die Rede ist von Alvaro Morata, der nichts zerstörte, sondern den Ball einfach ins Tor der Mannschaft von Real Madrid schoss. Auch hier fällt die aggressive semantische Konnotation des Wortes „zerstört“ auf, die für diesen Kommunikationstyp charakteristisch ist.

Ferner ist die geringe Häufigkeit der Verwendung eines solchen Tropus als Vergleich zu beachten. Das liegt auch am kommunikativen Typus der Sprachpersönlichkeit. In der Regel werden Vergleiche häufiger von Kommentatoren-Analysten verwendet. In unserem Fall hat Georgy Cherdantsev nur 6 Mal auf Vergleiche zurückgegriffen: "Barcelona" mögen Juventus steckt in den Kinderschuhen. Ein solches künstlerisches Ausdrucksmittel wie Ironie wurde von Georgy Cherdantsev nur dreimal verwendet. Obwohl so kannst du dich entspannen, sagen sie, ein Eckball, Andrea Pirlo liefert ... Die Ironie liegt in diesem Fall darin, dass Andrea Pirlo als eine der besten Standardsituationen der Welt gilt und daher das Angebot zur Entspannung eine ironische Konnotation hat.

Nun, Georgy Cherdantsev hat die Litote nur einmal verwendet und dann in Kombination mit einem metaphorischen Ausdruck: Tschüss Tropfen für Tropfen auspressen diese Momente Turiner Spieler.

In diesem Fall verstärkt die Verwendung der Metapher „Tropfen für Tropfen zusammendrücken“ die verkleinerte Bedeutung der Aussage. Das heißt, eines der Teams hat sehr wenige Chancen.

Aufgrund der obigen Analyse der Tropen kann man Georgy Cherdantsev als einen Kommentator charakterisieren, der über ein breites Spektrum an Sprachmitteln verfügt, diese aber gleichzeitig selektiv und manchmal monoton einsetzt.

Schauen wir uns die Sprachfiguren an. Erwartungsgemäß erwies sich der rhetorische Ausruf als das am häufigsten verwendete Ausdrucksmittel unter den Sprechfiguren. Georgy Cherdantsev hat es 29 Mal benutzt. Sie können einige Merkmale der Verwendung von Ausrufezeichen nachvollziehen. In der Regel hebt George die Intonation im ersten Teil des Satzes an: REGELVERLETZUNG wird vom türkischen Schiedsrichter nicht registriert! DIE LEISTUNG VON "BARS" EINDRÜCKEN - und der Gegenangriff begann!

In einigen Fällen steigt die Intonation jedoch am Ende der Anweisung: Und hier ist die Freizone, NEYMAAAR!

Unabhängig davon lohnt es sich, die Kommentare zu gefährlichen Momenten hervorzuheben, die oft aus einer oder zwei Sprachkomponenten bestehen, die sich gleichzeitig stark durch die Intonation auszeichnen: WOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOL MESSI!

Rhetorische Appelle, die auch für den kommunikativen Typ des Kommentatoren-Fans charakteristisch sind, wurden 10 Mal verwendet. Es ist das Champions-League-Finale Damen und Herren. Darüber hinaus sind die Adressaten der Appelle häufig die Teilnehmer des Spiels: Pedro , gib mir [Ball] Messi

Eine noch stärkere Manifestation des Kommentator-Fan-Typs fällt bei gleichzeitiger Verwendung eines rhetorischen Ausrufs zusammen mit einem Appell auf: Ter Stegen , Hol es raus!

Die Tatsache, dass es im Diskurs von Georgy Cherdantsev Merkmale des kommunikativen Typs eines Kommentator-Reporters gibt, wird durch die Verwendung von Nicht-Gewerkschaft bestätigt. Das Fehlen von Gewerkschaften verleiht der Sprache Dynamik. Mit Nichtassoziation meinen wir die Verwendung von Nichtassoziation bei mehr als zwei Gelegenheiten hintereinander. Diese Redewendung kam 8 Mal vor: Evra bleibt am Ball, Evra rutscht, keine Kraft, versucht einen Freistoß, Barcelona nimmt den Ball weg. In einigen Fällen wird Gewerkschaftslosigkeit mit einem rhetorischen Ausruf kombiniert. Solche Kommentare charakterisieren am deutlichsten die Merkmale der sprachlichen Persönlichkeit des Kommentators: Neymar mit dem Ball, Ball im Juventus-Kasten, Neymar, dribbeln, Pass in den Strafraum, eins zu Null vielleicht, eins-eins-eins-eins-niiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

Früher haben wir angenommen, dass die Verwendung rhetorischer Fragen den Kommentatoren-Analytikern und Kommentatoren-Experten eigen ist. Im Rahmen des vorliegenden Berichts wurde diese Redefigur jedoch 7 Mal verwendet. Dennoch ist es schwierig, über das Vorhandensein von Elementen wie einem Kommentator-Analytiker in der sprachlichen Persönlichkeit von Georgy Cherdantsev zu sprechen. Die meisten rhetorischen Fragen wurden zusammen mit rhetorischen Ausrufen in gefährlichen Momenten verwendet: Wer wagt den Durchbruch? ... So! Wer schließt die [Schießausrüstung]?!

Es gab jedoch auch rhetorische Fragen in ihrer reinen Form, aber selbst sie führten nicht zu Reflexionen, die einem analytischen Kommentator innewohnen: Was will man mehr vom Finale?

Die Verwendung der Inversion ist auf die Notwendigkeit zurückzuführen, die Ausdruckskraft des Satzes zu verbessern. Aber in einem so unvorbereiteten und unvorhersehbaren Genre wie dem Sportkommentar besteht die Möglichkeit einer versehentlichen Umkehrung, dh der Verwendung einer indirekten Wortstellung aufgrund eines Versprechers oder einer plötzlichen Änderung der Situation auf dem Spielfeld. In diesem Bericht wurden in der Rede von Georgy Cherdantsev 5 Fälle der Verwendung einer nicht zufälligen Inversion festgestellt: Griffe sehr leicht "Barcelona". Beachten Sie auch die scheinbar zufällige Umkehrung: Wird angezeigt, wenn das Wiederholungsziel ... Eine solche Inversion ist kein Ausdrucksmittel, sondern ein Merkmal unvorbereiteter mündlicher Rede, daher nehmen wir in dieser Studie solche Fälle nicht als Redewendungen.

Betrachten Sie als Nächstes eine solche Redewendung als Antithese. Seine Verwendung ist wiederum charakteristisch für Analytiker, in deren Diskurs es komparative Elemente gibt. Im Bericht von Georgy Cherdantsev konnten wir 4 Fälle der Verwendung von Antithesen feststellen.

Jetzt geht das Spiel auf Hochtouren Glück – Pech. Ein Torhüter dort, Ein weiterer - hier. Lass es nicht für einen Befehle und zugunsten eines anderen. All dies ist bereits in der Vergangenheit, in der Zukunft- Abpfiff. Wie aus diesen Beispielen ersichtlich ist, wird Antithese sowohl mit Hilfe von Konjunktionen als auch mit Hilfe von Intonation erreicht.

Die Redefigur gegenüber der Nichtvereinigung - Polyunion - ist in der Rede von Georgy Cherdantsev weniger verbreitet. Im Gegensatz zu Non-Union, das der Sprache Dynamik verleiht, verbessert Multi-Union die Ausdruckskraft der Phrase erheblich. Während der Berichterstattung wurde diese Technik 3 Mal verwendet.

Evra lügt weil tut echt weh weil keine Kraft mehr weil es war ein sehr hartes Spiel.

Die Verwendung dieser Redewendung erscheint in diesem Fall gerechtfertigt, da sie der kommentierten Situation und dem Stand des Spiels vollständig entspricht.

Parallelismus wurde auch von Georgy Cherdantsev 3 Mal verwendet. Der Kommentator verwendet diese Sprechtechnik, wenn er die Aufstellungen präsentiert.

Auf der Position des linken Innenverteidigers Bonucci und auf der Position des rechten Innenverteidigers - Andrea Barzali.

Es ist wichtig, diese Redewendung nicht mit der Antithese zu verwechseln. Parallelität ist ein syntaktisches Mittel, während Antithese ein semantisches ist. Wenn wir uns auf die Semantik im obigen Beispiel beziehen, dann sind die Begriffe des linken Innenverteidigers und des rechten Innenverteidigers nicht gegensätzlich.

Die häufige Verwendung eines Oxymorons ist nicht typisch für einen Fankommentator. In den Kommentaren zu diesem Match wurde diese Technik nur einmal angesprochen. Es wird einen neuen Gewinner geben neuer alter Sieger, bestimmt.

Schweigen ist im Allgemeinen eine uncharakteristische Redewendung für den kommunikativen Typus der Sprachpersönlichkeit eines Kommentator-Fans, eine solche Technik ist noch nie angetroffen worden.

Zusammenfassend stellen wir fest, dass sich die Annahme über den kommunikativen Typ der Sprachpersönlichkeit von Georgy Cherdantsev bestätigt hat. Die von ihm häufig verwendeten künstlerischen Ausdrucksmittel wie rhetorischer Ausruf und rhetorische Ansprache sind in der Tat charakteristisch für den Typus des Fankommentators. Die Verwendung von Zahlen wie Nicht-Gewerkschaft und Parallelismus ist ein Beweis für das Vorhandensein von Merkmalen des kommunikativen Typs des Kommentator-Reporters. Somit kann bestätigt werden, dass Tropen und Figuren im Genre des Sportkommentars die Rolle eines Markers für eine klarere Definition kommunikativer Typen sprachlicher Persönlichkeiten spielen können.

Rezensenten:

Akhmadiev R.B., Doktor der Philologie, Professor, Dekan der Fakultät für baschkirische Philologie und Journalismus des Baschkirischen staatliche Universität, Ufa;

Khisamova G.G., Doktorin der Philologie, Professorin der Abteilung für Russische und Vergleichende Philologie, Bashkir State University, Ufa.

Bibliographischer Link

Ziyangirov E.K. Fallen und Stilfiguren in der Rede von Sportkommentatoren // Moderne Probleme von Wissenschaft und Bildung. - 2015. - Nr. 2-2.;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=22255 (Zugriffsdatum: 01.02.2020). Wir machen Sie auf die Zeitschriften des Verlags "Academy of Natural History" aufmerksam

Trope. Arten von Wanderwegen. Fehler und Mängel im Zusammenhang mit ihrer Verwendung.

Wörter, die im übertragenen Sinne verwendet werden, um ein Bild zu erzeugen, werden Tropen genannt (gr. tropos - drehen, drehen, Bild). Die Pfade geben dem Bild bestimmter Objekte, Phänomene Klarheit (Eine Gewitterwolke, die mit Ascherauch rauchte und schnell auf den Boden herabstieg. Es war alles eine monotone Schieferfarbe. Aber jeder Blitz öffnete gelbliche bedrohliche Tornados, blaue Höhlen und gewundene Risse, von innen mit rosa Schlamm erhellt Der grelle Blitz verwandelte sich in der Tiefe der Wolke in eine lodernde kupferfarbene Flamme, und näher am Boden, zwischen Wolke und Wald, waren bereits starke Regenschlieren niedergegangen (Paust.) .
Als Tropen können gewöhnliche Wörter eine große Ausdruckskraft erlangen.
Es wäre jedoch falsch anzunehmen, dass die Pfade nur zur Beschreibung ungewöhnlicher, außergewöhnlicher Objekte und Phänomene verwendet werden. Spuren können ein anschauliches Mittel sein, um realistische Bilder zu erstellen (Unser uraltes Auto rollt langsam, schnarcht und niest, wirbelt Staubwolken auf. (M.G.).
Auch in Beschreibungen nichtästhetischer Phänomene finden sich Pfade, die eine negative Bewertung des Lesers hervorrufen (Iwan Iwanowitschs Kopf sieht aus wie ein Rettich mit nach unten gerichtetem Schwanz; Iwan Nikiforowitschs Kopf sieht aus wie ein Rettich mit nach oben gerichtetem Schwanz. - G.).
Humoristen und Satiriker lieben Tropen, die das Thema der Beschreibung „reduzieren“ und der Rede einen komischen Klang verleihen (Der Erfolg hat diesen Mann bereits mit der Zunge geleckt (Ch.); Ptiburdukov brachte seinen Bruder, einen Militärarzt. Ptiburdukov der zweite legte sein Ohr lange Zeit Lochankins Körper und lauschte der Arbeit seiner Organe mit der Aufmerksamkeit, mit der eine Katze der Bewegung einer Maus lauscht, die in eine Zuckerdose geklettert ist. (I. und P.) nicht ihre bedingte „Schönheit“ ist wichtig, sondern die Organizität im Text, ihre Bedingtheit durch die inhaltliche, ästhetische Aufgabe des Autors.
Beim Studium der Tropen werden normalerweise zwei kontrastierende Ausdrucksformen gegenübergestellt - künstlerische Sprache und nicht-künstlerische Sprache. Die Verwendung von Tropen ist jedoch nicht nur in Kunstwerken möglich. Funktionale Stile leihen sich Bildlichkeit aus der künstlerischen Sprache aus, transformieren sie aber gleichzeitig qualitativ und passen sie an ihre Bedürfnisse an. „Wenn zum Beispiel in der Fiktion, in der Poesie Tropen dazu dienen, ein Bild zu erzeugen, dann werden sie in der Umgangssprache den Zielen des direkten Ausdrucks der Emotionen des Sprechers untergeordnet.“
Wir dürfen nicht vergessen, dass der Appell an die Tropen immer auf den Eigenheiten des individuellen Stils des Autors beruht.
Von den funktionalen Stilen ist der journalistische Stil am offensten für Tropen, in denen das Wort oft eine ästhetische Funktion erfüllt, wie in der künstlerischen Sprache. Das Ziel der Metaphorisierung, beispielsweise in der Zeitungssprache, „liegt jedoch nicht in einer individuell-figurativen Weltanschauung und poetischen Selbstdarstellung“, sondern darin, dem Massenleser unter den spezifischen Bedingungen der Medien objektive und umfassende Informationen zukommen zu lassen Zeitungsprozess [Golub I.B. Stilistik der russischen Sprache http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook028/01/index.html?part-014.htm].

2. Wege in den Medien.

Die Sprache von Zeitungs- und Zeitschriftenartikeln, Reden zu sozialen und politischen Themen, verbindet zwei gegensätzliche Trends:
eine Tendenz zu Bewusstsein, Sachlichkeit, charakteristisch für strenge Stile (wissenschaftliches und offizielles Geschäft)
eine Tendenz zur Ausdruckskraft, die für die Umgangssprache und die Sprache der Fiktion charakteristisch ist.

Der bekannte Sprachforscher der Zeitung V. G. Kostomarov bemerkte in diesem Zusammenhang: „Wissenschafts- und Geschäftsstile streben nach maximaler Information ... Einige alltägliche und poetische Texte... Die Zeitungspräsentation duldet weder das eine noch das andere Extrem: Im ersten Fall gäbe es keine emotionale Wirkung (langweilig, uninteressant), im zweiten - die notwendige Sachlichkeit (allein aus Gefühl).»
Der Wunsch nach emotionaler Sättigung der Sprache der Zeitung ermutigt Journalisten, verschiedene Techniken des künstlerischen Ausdrucks anzuwenden, die die Aufmerksamkeit der Leser aktivieren, sie auf etwas Bestimmtes lenken Informationsthema. Diese Techniken werden jedoch zu Sprachklischees, wenn sie in verschiedenen Zeitungstexten wiederholt und repliziert werden. Daher identifizierte VG Kostomarov als Hauptmerkmal der Sprache der Zeitung den Wunsch nach Standardisierung und gleichzeitig nach Ausdruckskraft; Kombination von Ausdruck und Standard.
Insbesondere sind zahlreiche Metaphern im journalistischen Stil standardisiert. Einmal als neue Spracheinheit geboren, kann eine gelungene Metapher dann durch wiederholte Verwendung zu einer ausgelöschten Metapher werden – ein Zeitungsklischee.
Zum Beispiel ein Wahlauto, ein Präsidentschaftsrennen, ein politisches Szenario, eine politische Arena, ein Wahlscheinwerfer, eine Lähmung der Macht, eine Explosion der Unzufriedenheit, eine Wirtschaftsblockade usw.
Für die Sprache der Medien gilt es vor allem einen journalistischen Stil zu verwenden, der die Ressourcen wissenschaftlicher und künstlerischer Stile nutzt.
Neben den Begriffen Wirtschaft, Gesetzgebung, Kultur, Sport werden in einem journalistischen Stil eine Reihe von Wörtern und festen Ausdrücken metaphorischer Natur verwendet, die die Realität der Weltpolitik und des gesellschaftlichen Lebens beschreiben.
Zum Beispiel Aggression, Demokratie, Verstaatlichung, Plenarsitzung, Meinungsfreiheit, Menschenrechte, Gewissensfreiheit usw.
Wörter und Ausdrücke können in ihrer emotionalen Färbung, Wertigkeit neutral sein, aber viel häufiger verwenden die Medien Wörter und Ausdrücke mit einer hellen bewertenden (normalerweise negativen) Färbung: Gesetzlosigkeit, Politiker usw.
Eines der beliebtesten Ausdrucksmittel im journalistischen Stil ist die Anspielung. Eine der Spielarten der Anspielung ist das Zitat. Zitate werden in der Zeitungssprache oft als Funktion von Schlagzeilen verwendet. Überschriften haben einen besonderen Ausdruck und lenken die Aufmerksamkeit der Leser auf einen bestimmten Artikel. Zitate dürfen unverändert oder in abgeänderter Form wiedergegeben werden.
Ironie ist im journalistischen Stil extrem weit verbreitet – die wertende Färbung von Worten und Ausdrücken, gegenüber dem, was im Kontext folgt.
Eine rhetorische Frage ist eine ausdrückliche Bejahung oder Verneinung.
Es hebt sich in Intonation und Struktur vor dem Hintergrund deklarativer Sätze ab, was ein Überraschungsmoment in die Sprache einführt und dadurch ihre Ausdruckskraft steigert. Die rhetorische Frage dient als spektakulärer Abschluss des Artikels. Eine offene Frage provoziert den Leser zur Antwort – in Form eines Leserbriefes oder einer eigenen öffentlichen Äußerung bzw. einer von der Zeitung vorbereiteten Meinung.
Kommunikation, Klammern, rhetorischer Ausruf, Schweigen dienen auch als Sprachmittel, um den Kontakt zum Leser aufrechtzuerhalten.
Kommunikation ist die imaginäre Übertragung eines schwierigen Problems an den Zuhörer. Das Erkennungszeichen dieser Redensart in der Zeitung ist die Formel: „Beurteilen Sie selbst“, oder ihre Analoga: „Sehen Sie selbst“, „Hier und entscheiden Sie“ usw. Die Kommunikation erfolgt auf zwei Arten:
eine lädt den Leser wie eine Diskussion zu einer nachdenklichen Analyse der bereits vom Autor gezogenen Schlussfolgerung ein, der Journalist nimmt den verwirrten Leser sozusagen an der Hand über die Einbahnstraße;
der andere stoppt die Argumentation vor dem offensichtlichen Schluss und schiebt das Eintrainierte in die Regeln Verkehr Leser auf dem Weg des sozialen Denkens (z. B. „so zählen!“_
Unabhängig von privaten Überzeugungen erhöht Kommunikation die Überzeugungskraft der Argumentation, da der Leser selbst daran teilnimmt.
Klammer ist eine eigenständige, intonatorisch und grafisch hervorgehobene Aussage, die in den Haupttext eingefügt wird und die Bedeutung einer zusätzlichen Botschaft, Erklärung oder Einschätzung des Autors hat (z. B.: „In den USA sterben jedes Jahr 4.000 Menschen an Salmonellen (das ist keine Nachtblindheit !) Und etwa 5 Millionen sind krank“ (Iswestija, 1996)
Diese Stilfigur ist sehr umstritten, denn
Einerseits zerstört es die Barriere zwischen Autor und Leser, schafft ein Gefühl des gegenseitigen Vertrauens und Verständnisses, lässt die Illusion eines Übergangs von vorbereiteter Rede zu unvorbereiteter, lebendiger Sprache entstehen;
Auf der anderen Seite bringt es, wie jede Technik, ein gewisses Element der Überlegung mit sich. Es ist kein Zufall, dass Klammern oft als Mittel der ironischen, distanzierten Darstellung dienen.

Ein rhetorischer Ausruf ist ein demonstrativer Ausdruck von Emotionen. Im geschriebenen Text wird diese Emotion grafisch (mit Ausrufezeichen) herausgearbeitet. Das Ausrufezeichen in solchen Strukturen ist eine Möglichkeit, die Aufmerksamkeit des Lesers zu erregen und ihn zu ermutigen, die Empörung, das Erstaunen und die Bewunderung des Autors zu teilen.
Schweigen - ein Hinweis im geschriebenen Text mit grafischen Mitteln (Ellipse) und die Unausgesprochenheit eines Teils des Gedankens.
Schauen wir also genauer hin: wichtiger Platz unter den Tropen ist eine Metapher – die Übertragung eines Namens von einer Realität in eine andere, basierend auf der beobachteten Ähnlichkeit. Die Fähigkeit, Metaphern zu schaffen, ist eine grundlegende Eigenschaft des menschlichen Bewusstseins, da ein Mensch die Welt erkennt, indem er das Neue mit dem bereits Bekannten vergleicht, das Gemeinsame in ihnen entdeckt und sie mit einem gemeinsamen Namen vereint. Viele Operationen zur Verarbeitung von Wissen sind mit Metaphern verbunden - ihre Assimilation, Transformation, Speicherung und Übertragung.
Darüber hinaus dient eine Metapher als eine der Möglichkeiten, eine Einschätzung auszudrücken, und erlangt oft den Status eines Arguments in einem Streit mit Gegnern oder wenn sie bloßgestellt werden (gemäß der Definition von N. D. Arutyunova, „Metapher ist ein Urteil ohne Gerichtsverfahren“) ).
Eine negative Bewertung bei der Verwendung einer Metapher ergibt sich aus den für das Metaphernobjekt ungünstigen Assoziationen, die die Wahrnehmung des vom Autor geschaffenen Bildes begleiten: ist nutzlos: Es katalysiert die im Land angesammelten emotionalen Verunreinigungen. Natürlich ist ein solcher einseitiger Klempnerservice bis zu einem gewissen Punkt möglich. Die Nutzung dieses Systems zur Trinkwasserversorgung und für positive Ideen ist nicht geeignet“, sagte die Zeitung Moskovskiye Novosti. 1996.25. August - 1. Sept. Nr. 34.
Die Bilder, in denen die Welt verstanden wird, sind in der Regel stabil und universell innerhalb einer Kultur, was es den amerikanischen Forschern J. Lakoff und M. Johnson ermöglichte, sie zu identifizieren und zu beschreiben. Das sind Bilder eines Behälters, eines Kanals, einer Maschine, der Entwicklung einer Anlage oder einer Person. Einige Formen menschlicher Aktivität, so einfach wie Bewegung (z. B. Blinzeln, Klatschen, Springen) oder komplexer (Bauen, Wachsen, Kämpfen). Politik als eine schwer fassbare Kombination von geistiger, sprachlicher und sozialer Aktivität einer Person wird in denselben Grundbildern gefasst: Maschinen und Mechanismen („der Rhythmus politischer Pendelschwingungen“, „Wahlmaschine“, „Neutronenbeschleuniger von Reformen“), Straßen für den privaten Gebrauch der „Kanal“-Metapher und damit verbundener Vehikel („Sprossen der Demokratie“, „Wurzeln des nationalen Konflikts“), Krieg („Der Plan wurde torpediert“, „Explosion der Unzufriedenheit“, „Wirtschaftsblockade“) , ehrlicherer Kampf - Sport ("politischer Olymp", "trat in das Spiel seines Hauptkonkurrenten ein"). Schließlich spielt die Metapher eines Theaters oder Zirkus („politische Arena“, „politische Farce“, „politisches Szenario“, „Manöver hinter den Kulissen“) eine besondere Rolle, um Politik als aufrichtige Tätigkeit zu verstehen. Einige Beispiele für die Metapher der Zeit der Perestroika sind dem Buch entnommen: Baranova A.N., Karaulova Yu.N. "Russische politische Metapher" (Materialien für das Wörterbuch). M., 1991. Der Bruch des gesellschaftlichen und wirtschaftlichen Lebens führt oft zu einer Veränderung der Natur des Grundbildes. So wird das „Schlachtschiff der Breschnew-Wirtschaft“ durch den „Nörgler der russischen Wirtschaft“ ersetzt. Trotz der Tatsache, dass das Bild aus der wiederholten Verwendung der Metapher gelöscht wird, bleibt die damit verbundene positive oder negative Bewertung bestehen. Daher wählen Zeitungen verschiedener Richtungen für dieselben Phänomene unterschiedliche Grundbilder, beispielsweise die demokratische Presse Zusammenbruch der UdSSR "Teilung von Rechnungen in einer Gemeinschaftswohnung" , kommunistisch - "Metastasen von Souveränitäten". Der Anteil bestimmter Grundbilder am Verständnis der politischen Situation im Land in verschiedenen Epochen kann sich ändern. Daher nimmt unter totalitären Regimen die Rolle der militärischen Metapher zu, und diese Tatsache spiegelt nicht nur die in der Gesellschaft stattfindenden Prozesse wider, sondern weckt auch eine Person zu Aktivitäten im Einklang mit der gewählten Metapher. Laut J. Lakoff und M. Johnson werden alle unsere Aktivitäten von unseren selbst geschaffenen Metaphern gesteuert. Daher sollte ein Journalist die Wahl einer metaphorischen Bezeichnung genauso behandeln wie ein Schachspieler die Wahl eines Zuges.
Metapher kann nicht nur ein Mittel sein, die Welt zu verstehen, sondern auch ein Schmuckstück in der Sprache. Sogar gelöschte Metaphern werden von Journalisten manchmal als zu figurativ für einen Zeitungsstil empfunden. In diesem Fall verwenden die Autoren als „Entschuldigung“ für die unangemessene Verwendung des ästhetischen Wortes Anführungszeichen, zum Beispiel: „Fügen wir die ganze Fischvielfalt der Meeres-„Gärten“ hinzu, die von Wilderern ausgeraubt wurden.“ Zeitung „Iswestija “. 1996; „Es stellte sich heraus, dass die Halbinsel mit der ukrainischen Zeitung „Wagen“ Prawda verbunden war. 1996.
Ein falsches Verständnis von Demokratie als Schwächung der Kontrolle, auch über die Form des Gedankenausdrucks, führte dazu, dass in der Sprache der Zeitung eine physiologische Metapher wie „Ohnmacht des Kraftfaktors“ verbreitet wurde (Gazeta Zavtra. 1996.) Grobes und beleidigendes Vokabular ist viel ausdrucksstärker als Umgangssprache und sogar Jargon, so dass die physiologische Metapher in erster Linie die Intensität der Leidenschaften in der Gesellschaft widerspiegelt, aber Journalisten sollten nicht vergessen, dass die Einhaltung ästhetischer Normen ein wichtiges Prinzip in jedem zivilisierten Land ist.
Häufige Stilfehler sind eine Verletzung der semantischen Kompatibilität zwischen der metaphorischen Nominierung und den damit verbundenen Wörtern. Es ist notwendig, dass der Ausdruck nicht nur eine Verbindung zur bildlichen, sondern auch zur wörtlichen Bedeutung des Wortes herstellt. Aussagen wie: „Jelzin hat sich seine Wahlplattform ausgedacht“ (Zeitung Moskovsky Komsomolets, 1996) sind falsch, weil sich das Wort „Plattform“ im wörtlichen Sinne nicht mit dem Wort „Aktion“ verbinden lässt. Die Wiederbelebung ausgelöschter Metaphern, die in der Fiktion zu interessanten Ergebnissen führt (zum Beispiel verwandelt sich Mayakovskys banales „Zeitfluss“ in „Wolga der Zeit“), ist in einer Zeitung nicht immer angemessen, insbesondere wenn der Name eines Naturphänomens verwendet wird auf rein alltägliche Situationen zu verweisen, wie z. B. die aus der Metapher „das Eis ist gebrochen“ entstandene Aussage: „Das Eis begann zu treiben auf dem zugefrorenen Fluss der Wohnungsprobleme“ (ebd.). In diesem Fall tritt anstelle des erwarteten Effekts - der Poetisierung der Wohnungsprobleme - das Gegenteil ein - die Depoetisierung der Eisdrift. Anders als ein Dichter muss ein Journalist keine metaphorischen Revolutionen machen, was jedoch keine Verringerung der sprachlichen Genauigkeit bedeutet.
Ein Wortspiel oder Wortspiel ist in der Sprache der Zeitung weit verbreitet - eine witzige Aussage, die auf der gleichzeitigen Umsetzung direkter und bildlicher Bedeutungen in einem Wort (Phrase) oder auf dem Zusammentreffen des Klangs von Wörtern (Phrasen) mit basiert unterschiedliche Bedeutungen, zum Beispiel: „Nichts scheint für die Kommunisten in Tatarstan, nicht einmal eine Mondsichel“ Zeitung „Iswestija“. 1996.
Ein weiterer Trope in der Nähe der Metapher ist die Personifikation. Dies ist die Übertragung der Funktionen einer lebenden Person auf einen unbelebten Gegenstand. Eines der Zeichen der Entmenschlichung der modernen Gesellschaft ist die Umkehrung dieses Weges und die Schaffung einer Anti-Personifikation. Die Menschen erhalten den Status der Dinge, woraufhin die folgenden Zeilen erscheinen: "Die Heldenstadt traf den Genossen Sjuganow mit Brot und Salz und Mädchen in nationaler Smolensker Kleidung" Zeitung Moskovsky Komsomolets. 1996. Das distanzierte, ironische Lebensgefühl entwickelt sich in diesem Fall zu regelrechtem Zynismus.
Aus der mündlichen öffentlichen Rede dringt die Allegorie in die Sprache der Zeitung vor – eine Erzählweise, bei der die wörtliche Bedeutung eines ganzheitlichen Textes dazu dient, eine bildliche Bedeutung anzudeuten, deren Übermittlung der eigentliche Zweck der Erzählung ist, zum Beispiel: „ Jelzin trotzt dem Schicksal. Aber sie nahm seine Herausforderung nicht an – eine so kapriziöse Dame, die ihm kampflos nachgab. Vielleicht wollte sie sich nicht einmischen“, so die Zeitung „Sowjetrussland“. 1996. Die Allegorie ermöglicht es, den Gedanken an abstrakte Entitäten konkret und figurativ zu machen.
Ein Trope, der mit der Metapher konkurriert, ist die Metonymie – die Übertragung eines Namens von einer Realität in eine andere gemäß logischer Kontiguität. Unter logischer Nachbarschaft versteht man das zeitliche oder räumliche Nebeneinander, das Verhältnis von Ursache und Wirkung, das Signifikat und dergleichen, zum Beispiel: „Wie das Büro von Vizepräsident Al Gore am Montag in Washington berichtete ...“ (Zeitung Iswestija, 1996 ).
Synecdoche kommt der Metonymie sehr nahe - der Übertragung eines Namens von einem Ganzen auf seinen Teil und umgekehrt: „Jeder, der „Brett und Treibstoff“ herausgenommen hat, kann frei über unser Territorium fliegen (ebd.). Eine solche Synekdoche kann aus dem Jargon in die Zeitung eindringen oder vom Autor entsprechend seiner sarkastischen Haltung gegenüber dem, was er beschreibt, geschaffen werden. Eine andere Variante dieser Trope ist die Synekdoche der Zahl, d.h. auf ein einzelnes Objekt zu zeigen, um eine Vielzahl zu bezeichnen, oder umgekehrt, erhöht normalerweise den stilistischen Rang der Aussage, da ein einzelnes Objekt, das die Merkmale vieler ähnlicher Objekte vereint, nur als Abstraktion, als ideales Konstrukt und als spekulatives Ideal existiert Welt wird durch hochstilisierte Texte beschrieben: „Erlass der Optimisten, der als guter Anstoß für die harte Arbeit des russischen Pflügers in der Frühjahrsfurche gewertet wird“ (Trud Newspaper, 1996).
Eine ironische Färbung kann auch durch Antonomasie erzeugt werden - die Verwendung eines Eigennamens in einem Gattungsnamen oder umgekehrt: "Ungefähr zur gleichen Zeit bereitete sich in Asow ein gewisser Albert Zhukovsky darauf vor, zu den unbekannten Palästinensern aufzubrechen." (Zeitung "Iswestija", 1996).
Das distanzierte ironische Erzählen ist fast zum Hauptmerkmal der alternativen sowjetischen Literatur geworden. Im Prozess der massenmedialen Demokratisierung wird das Bild eines unabhängigen Beobachters nicht akzeptiert altes System Werte und keine eigenen aufzuzwingen, alles einer unvoreingenommenen kritischen Analyse zu unterziehen, erschien auf den Seiten der Presse. In diesem Zusammenhang beginnt die Antiphrase eine wichtige Rolle zu spielen – die Verwendung eines Wortes oder Ausdrucks, die eine entgegengesetzte Bewertung zu der aus dem Kontext ersichtlichen enthält. So wird in dem oben diskutierten Beispiel der Eigenname „Palästina“ mit einer darin eingebetteten hohen Bewertung (diese Region wird mit heiligen Stätten in Verbindung gebracht) anstelle des Ausdrucks „in unbekannter Richtung“ verwendet, der eine negative Bewertung enthält. Antiphrasis hat zwei Varianten: Ironie (Überschätzung, um sie zu senken) und Meiose (Unterschätzung, um sie zu erhöhen). Der Satz: „Kurz gesagt, es gibt einen Grund für die Bauernschaft, sich zu freuen“ (Zeitung Trud, 1996) ist eindeutig ironisch, da das Wort „Jubel“ sich auf hohen Stil bezieht und eine Überschätzung des alltäglichen Phänomens enthält, das es benennt. Im Gegenteil, in dem Satz: „Wir (Ecuador. - Auth.) Fühlen uns schuldig, dass Bananenschalen sehr oft auf den Straßen von Moskau erscheinen“ (Moskovsky Komsomolets Zeitung, 1996) - das Selbstwertgefühl ist vorgetäuscht gering, d.h. der Leser beschäftigt sich mit Meiose.
Der extremste und schärfste Ausdruck von Ironie ist Sarkasmus: „Dann ging der neue Präsidentschaftskandidat an einem regnerischen Apriltag auf die Straße, um mit dem Volk zu sprechen, das teilweise von Sonderdiensten bewacht wurde, und zwar so wachsam, dass Kuibyshev (Ilyinka) Die Straße war überfüllt mit Spezialfahrzeugen und Menschen in soliden schwarzen Mänteln“ (Zeitung „Prawda“, 1996).

3. Fehler und Mängel im Zusammenhang mit der Verwendung von Tropen.
Die Verwendung von Tropen kann eine Vielzahl von Sprachfehlern verursachen. Eine erfolglose Bildsprache ist ein ziemlich häufiger Fehler im Stil von Autoren mit schlechter Schreibkunst.
„Die Steppe blühte: Rote und gelbe Tulpen, blaue Glocken, Steppenmohn standen wie Fackeln.“
Dem Autor dieser Zeilen ist nicht aufgefallen, dass er blaue Glocken, die nicht wie Fackeln aussahen, mit Fackeln verglich.
Die Verwendung von Tropen kann eine Vielzahl von Sprachfehlern verursachen. Eine erfolglose Bildsprache ist ein ziemlich häufiger Fehler im Stil von Autoren mit schlechter Schreibkunst. Die Steppe blühte auf: wie Fackeln gab es rote und gelbe Tulpen, blaue Glocken, Steppenmohn, - schreibt der Essayist, ohne zu bemerken, dass er blaue Glocken, die ihnen unähnlich sind, mit Fackeln vergleicht.
Objektive Ähnlichkeit von sich im Weg nähernden Objekten - notwendige Bedingung Bildkraft des bildlichen Wortgebrauchs. In der Sprechpraxis wird diese Bedingung jedoch häufig verletzt. Der Richter war so einfach und bescheiden wie sein Amt, lesen wir in der Notiz; Sie war auch nett und noch netter als sie weißes Kleid mit blauen Tupfen, - finden wir im Aufsatz. Welche Ähnlichkeit sahen die Autoren dieser Zeilen in den verglichenen Objekten? Unwillkürlich erinnert man sich an den ironischen Vergleich von A.P. Tschechow: "Sieht aus wie ein Nagel zu einer Trauerfeier." Der Appell an Wege sollte stilistisch motiviert sein. Lässt der Inhalt der Aussage die Emotionalität der Sprache nicht zu, ist eine Metaphorisierung nicht zu rechtfertigen. Die unvernünftige Faszination für Tropen im Streben nach „schöner“ Sprache führt zu einem Haufen Metaphern, Paraphrasen, Beinamen, Vergleichen, die nur eine dekorative Funktion erfüllen, die Ausführlichkeit erzeugt: hebt diejenigen hervor, die in konzentrierter Form die unbestrittene Wahrheit beweisen, dass „echte Männer Hockey spielen“ ... Die Rhetorik solcher Tiraden verleiht ihnen eine parodistische Färbung, die den Leser schmunzeln lässt. Tropen werden vor allem von Sportkommentatoren missbraucht (Heute sortieren sich die Klingenkämpfer der Hauptstadt aus; Morgen geht es weiter mit dem spannenden Duell der Schachamazonen; Zwei, deren Namen Mannschaften sind, betraten die eisige Bühne, um sich in einem schnellen Dialog zu streiten, in die Sprache des Eishockeys, wer von ihnen ist stärker, klüger, mutiger, edler).
Der hochtrabende Klang metalogischer Sprache, der falsches Pathos und unangemessene Komik erzeugt, war vor nicht allzu langer Zeit ein Markenzeichen des journalistischen Stils. In kleinen Notizen, die rein informativen Zweck hatten, schrieben sie: Die Monteure überquerten den Äquator Installationsarbeit; Melkerinnen bereiten Kühe mit Begeisterung auf die technische Revolution auf dem Hof ​​vor; Unsere Schüler (über Rinder) wurden Väter und Mütter neuer Milchviehherden; Eine Milliarde Pud Getreide - so einen Ährenkranz hat allein die Ukraine letztes Jahr geflochten! Der Wunsch der Journalisten, der Sprache mit Hilfe von Tropen einen besonderen Effekt zu verleihen, erzeugte in solchen Fällen eine unangemessene Komödie. Der Journalismus der 1990er Jahre hat sich dieses Lasters entledigt. Nun treffen wir in Zeitungen oft auf ironische Paraphrasen. So benutzte ein Journalist in einem Sportbericht eine Paraphrase in der Überschrift „In der Stadt der drei Revolutionen gab es keine vierte“ und weiter beschreibend Fußballspiel in St. Petersburg, immer wieder zu ironischen Paraphrasen greifend:
„Der Moskauer Bahnhof in St. Petersburg und der Newski-Prospekt hätten an diesem Tag und Abend durchaus Spartak-Namen bekommen können, wegen der Spartak-Fans, die das Zentrum der nördlichen Hauptstadt überschwemmten. Viele Menschen kamen mit Hilfe einer Art vierstufigem elektrischem Zugrelais durch Tver, Bologoe, Malaya Vishera hierher. In der Stadt der drei Revolutionen hatte man definitiv Angst, dass diese jungen Leute keine vierte schaffen würden, aber es schien vorbei zu sein.
Sie hatten die Gelegenheit, viele starke Worte über die Polizei von St. Petersburg zu hören, und der Izvestia-Korrespondent war bereit, ihre Empörung zu teilen, als es mehr als eine Stunde dauerte, von der Bushaltestelle in der Nähe des Stadions zum Tor zu gelangen. Zuerst hielt eine Kordon die Menge zurück, dann die zweite, und nur an den Toren war es notwendig, sich gemäß der Empfehlung des Leiters der Polizeibehörde von St. Petersburg, Nikolai Fedorov, zu verhalten: „Wenn Sie sich den Polizeikorridoren nähern, es Es ist besser, sofort die Gestalt eines Kriegsgefangenen anzunehmen und Ihre Oberbekleidung zu öffnen“ ...
Metalogische Sprache ist immer ausdrucksstark, daher koexistieren Tropen normalerweise mit emotional-bewertendem Vokabular und werden zusammen mit anderen Mitteln des Sprachausdrucks verwendet. Die Hinwendung zu Tropen in Genres, die die Verwendung von Ausdruckselementen ausschließen (z. B. in einem Protokoll, einer Erläuterung, einem Bericht usw.), führt zu einer Stilmischung, erzeugt eine unangemessene Komödie: junge Leben; Das Büro des Bürgermeisters zeigt ständiges Interesse an der Verbesserung der Wohngebiete; Dreiviertel der Stadt sind von grünen Freunden besetzt; Die Gaben des Landes sind gut erhalten.
Die Verwendung von Tropen kann zu Mehrdeutigkeiten in der Aussage führen oder die Gedanken des Autors verzerren. Mehr M.V. Lomonosov warnte davor, dass das Überladen von Sprache mit „bildlichen Wörtern“ „mehr von dieser Dunkelheit als Klarheit“ erzeuge. Daran sollten sich diejenigen erinnern, die schreiben: Erfahrene Feuerbändiger werden vor dem Publikum auftreten (man könnte denken, dass dies Fakire sein werden, aber tatsächlich sprechen wir von Feuerwehrleuten); Volksrächer werden die Bewohner des Mikrobezirks besuchen (ein Treffen mit ehemaligen Partisanen ist in Vorbereitung); Das Werk schmiedet die Schlüssel zu unterirdischen Lagerräumen (gemeint sind Bohrinseln für die Ölförderung).
Die größte Gefahr für Genauigkeit und Sprachverständlichkeit stellen Paraphrasen dar, die Journalisten besonders lieben.
In Texten mit rein informativem Zweck sollten keine bildlichen Umschreibungen verwendet werden (Moskauer Kapitäne von Landschiffen müssen sich im Herbst mit Laubfall, im Winter mit Graupel, das ganze Jahr über mit unerfahrenen Nachbarn entlang der Autobahn auseinandersetzen (besser: Moskauer Taxifahrer haben Schwierigkeiten im Zusammenhang mit Herbstlaubfall, im Winter - mit Glatteis zu überwinden und sich auf der Autobahn ständig mit unerfahrenen Fahrern zu treffen.) In journalistischen Arbeiten, die die Verwendung emotional ausdrucksstarker Sprachmittel ermöglichen, sollte die Verwendung bildlicher Umschreibungen erfolgen sehr vorsichtig angegangen werden.
Auch bei der Antonymie kann die Mehrdeutigkeit der Aussage entstehen: Der als Trope verwendete Name muss hinlänglich bekannt sein, sonst versteht der Leser den bildlichen Ausdruck nicht. Zum Beispiel; Robin Hoods trompeten die Versammlung, heißt es in der Notiz, jedoch kann nicht jeder die Bedeutung dieser Informationen verstehen, was eine besondere Ausbildung des Lesers erfordert ausländische Literatur. Ein anderer Autor überschätzt das Gedächtnis des Lesers deutlich für die Namen der Helden des Krimi-Genres: Der Polizist hat eine Waffe und kennt die Techniken des Sambo. Die Hauptstärke der Aniskins liegt jedoch woanders.
In anderen Fällen verzerrt eine unangemessene Synekdoche die Bedeutung der Aussage: Die Stewardess sah mich mit einem sanften Auge an und sprang weiter (die Verwendung des Singulars anstelle des Plurals deutet darauf hin, dass die Stewardess nur ein Auge hatte). Ein weiteres Beispiel: Wir haben einen akuten Arbeitskräftemangel: Wir haben 25 Stück, und es wird die gleiche Anzahl benötigt (Fachkräfte haben eine ungerade Anzahl an Arbeitskräften).
Man sollte sich auch vor ungerechtfertigter Übertreibung hüten, die Misstrauen und Verwunderung beim Leser hervorruft. So schreibt ein Journalist über seinen Helden: Mehr als das Leben verliebte er sich in seinen Beruf als Bagger wegen seiner besonderen, bescheidenen, diskreten Schönheit. Auch die ungerechtfertigte Litote verfälscht den Sinn der Aussage: Die sibirische Kleinstadt Angarsk, bei Eisschnelllauffans für ihre zwei Hochgeschwindigkeitsbahnen bekannt, hat mit einem weiteren Kollegen aufgefüllt - der Ermak-Eisbahn (Angarsk ist eine Großstadt , ein entwickeltes Industriezentrum); Der Ex-Weltmeister verschaffte sich einen mikroskopischen Vorteil...
Bei metaphorischem Wortgebrauch treten manchmal Mehrdeutigkeiten auf, die auch das richtige Verständnis der Aussage stören. So lesen wir in einem Essay über die neuen russischen Bauern: Es war schwierig für sie, den ersten Schritt zu tun, und noch schwieriger, diesen Weg zu gehen. Aber diejenigen, die ihn gewählt haben starke Hände und großer Wille. Und deshalb werden sie den gewählten Weg nicht verlassen ... (es mag dem Leser so vorkommen, als wollten die Helden auf ihren Händen gehen).
Ein schwerwiegender Fehler in der metalogischen Sprache ist die Widersprüchlichkeit der vom Autor verbundenen Wege. Unter Verwendung mehrerer Metaphern, Epitheta und Vergleiche muss der Autor die Einheit des figurativen Systems beobachten, damit sich die Pfade, die das Denken des Autors entwickeln, ergänzen. Ihre Widersprüchlichkeit macht die metalogische Rede unlogisch: Das junge Wachstum unserer Schlittschuhläufer hat sich aufs Eis begeben (das Wachstum geht nicht); Der Sportpalast trägt heute Alltagskleidung: Er ist umgeben von Baustellen ... hier wird eine Eishalle, ein Schwimmbad, ein Komplex von Sportplätzen wachsen (die Metaphern Kleidung - Spielplätze können nicht kombiniert werden, eine Eisbahn, ein Pool kann nicht wachsen); Eine Person ist eine leere Tafel, auf die die äußere Umgebung die unerwartetsten Muster stickt (Sie können auf die Tafel zeichnen, aber nicht sticken, sondern auf die Leinwand sticken, und der Vergleich einer Person mit einer Tafel kann nur Einwände hervorrufen).
Parodistische Beispiele für die Kombination widersprüchlicher Bilder wurden von M. Bulgakov im Stück "Running" gespielt. Der der nüchternen Einschätzung der Lage beraubte Journalist ruft aus: "Der Wurm des Zweifels muss sich auflösen", worauf einer der Offiziere skeptisch einwendet: "Der Wurm ist keine Wolke und kein Bataillon." Die Bemerkung über den Kommandeur der weißen Armee: „Er geht wie Alexander der Große auf der Plattform“, wirft die ironische Frage auf: „Hat Alexander der Große Plattformen gehabt?“
Die metaphorische Bedeutung eines Wortes sollte nicht mit seiner objektiven Bedeutung in Konflikt geraten. Zum Beispiel: Nach Traktoren und Radtraktoren hüpft grauer Landstaub über die Straße – die metaphorische Verwendung des Verbs ergibt kein Bild (Staub kann aufsteigen, aufwirbeln).
Die in den Pfaden verwendeten Wörter müssen miteinander und in ihrer direkten Bedeutung kombiniert werden. Zum Beispiel war die Metapher falsch aufgebaut: Als Logacheva nach Hause zurückkehrte, begann sie zusammen mit ihren Dorfbewohnern, die Narben des Krieges zu heilen: Sie begrub Gräben, Unterstände, Bombenkrater - Narben heilen nicht, sie bleiben für immer wie Spuren der Vergangenheit Wunden. Daher ist es bei der stilistischen Bearbeitung dieses Satzes besser, auf Metaphorisierung zu verzichten: Nach ihrer Rückkehr nach Hause versuchte Logacheva zusammen mit ihren Dorfbewohnern, die Spuren des Krieges zu zerstören: Sie füllten Gräben, Unterstände, Bombenkrater.
Bildsprache kann sowohl hoch als auch niedrig sein, aber durch die Verwendung von Tropen darf man nicht gegen das Gesetz der ästhetischen Übereinstimmung der Konzepte verstoßen, denen man sich nähert. Die negative Bewertung des Lesers wird also durch einen Vergleich in poetischen Zeilen verursacht: Du lässt mich deinen Mund nicht aufmachen, aber ich bin keine Jungfrau, und graue Haare - sie ist keine Laus, - nicht von Schmutz, Tee, es startet. Wir sind es gewohnt, mit Respekt über graue Haare nachzudenken, und der Niedergang dieses Konzepts scheint unmotiviert.
GR. Derzhavin wurde von seinen Zeitgenossen kritisiert, weil er in der Ode "Felitsa" (Poesie ist nett zu dir, angenehm, süß, nützlich, wie leckere Limonade im Sommer) Poesie mit Limonade verglichen hat. V.G. Belinsky verspottete A. Marlinsky für die Metapher: „Biss der Leidenschaft“. Die „wilde Annäherung nicht nahbarer Gegenstände“ parodierend, schrieb der Kritiker: „Der dritte Exzentriker … wird ausholen: „Was ist Pasta mit Parmesan, was ist Petrarca zu lesen: seine Gedichte gleiten süß in die Seele, wie diese geölten, runden und langen weißen Fäden gleiten die Kehle hinab. ..".
Bei der Verwendung von Tropen müssen die Besonderheiten des Sprachinhalts berücksichtigt werden. Mehr M.V. Lomonosov in Rhetoric bemerkte: „Es ist obszön, Worte von niedrigen Dingen auf hohe Dinge zu übertragen, zum Beispiel: Anstelle von Regen ist es obszön zu sagen, dass der Himmel spuckt.“ Diese Forderung ist auch heute noch nicht zu übersehen. Es ist zum Beispiel unmöglich, bei der Beschreibung der Belohnung eines Fahrers, der eine Heldentat begangen hat, auf abfällige Beinamen zurückzugreifen, wie es ein Journalist getan hat: Er stand auf dem Podium und drückte die Medaille mit seinen rauen, gehärteten Fingern und tat es nicht Metall fühlen ... Ebenfalls inakzeptabel ist die Ästhetisierung von Phänomenen, die in unserer Darstellung eines romantischen Heiligenscheins entbehren (On ​​the haul organische Düngemittel Alle Wohnsteuern sind besetzt, die Arbeiten laufen auf Hochtouren, aber Molltöne sind in diese große Symphonie eingewoben ...).
Metaphorische Ausdrücke sollten die logische Seite der Rede nicht „unterminieren“. In den bekannten Zeilen aus dem Lied „Der Verstand gab uns stählerne Armflügel und anstelle des Herzens einen feurigen Motor“ mochte Pilot Valery Chkalov die Metapher nicht und bemerkte gegenüber dem Autor: Wenn der Motor ist In Flammen aufgegangen, das Flugzeug stürzt ab, der Pilot stirbt, so das poetische Bild in diesem erfolglosen Fall ... Trotzdem sind solche "Fehlschläge" in der metalogischen Rede kein Einzelfall. Ohne über den Sinn des Vergleichs nachzudenken, schreibt der Journalist: Aus irgendeinem Grund fährt das Schiff immer schneller nach Hause, als wolle es sich anschmiegen Heimatland. Der Navigator weiß jedoch, dass es zu einem Unfall oder sogar zum Tod des Schiffes kommt, wenn das Schiff gegen die Küste „drückt“.
Die Manifestation der wichtigsten, hässlichen Bedeutung von Wörtern in der metalogischen Sprache ist das unverzeihlichste Versehen des Autors, das zu einer unangemessenen Komödie der Aussage führt (Hinter dem Glas stehen sie zusammengekauert. Scott, Gorki, Balzac, Maurois ...; Lisa und ihre Mutter lebten in Armut, und um die alte Frau - Mutter - zu ernähren, arme lisa Blumen pflücken auf dem Feld...).
Die Zerstörung der bildlichen Bedeutung der Spur als Sprachfehler führt zu einem unangebrachten Wortspiel, schafft eine Mehrdeutigkeit in der Aussage: Im vierten Quartal erreichten die Untergrundhelden höhere Ebenen (der Leser könnte denken, dass jetzt die Bergleute Kohle abbauen werden neue, „höhere“ Schichten); Weder Karin Enke aus Deutschland noch Ali Borsma aus Holland konnten eine Verfolgung für Tatyana Tarasova (über Eisschnelllauf-Wettkämpfe) organisieren.
Die Verwirklichung einer Metapher steht im Gegensatz zur Entstehung „unwillkürlicher Tropen“ in der Sprache, wenn die autologische Sprache im Kopf des Lesers in eine metalogische Sprache umgewandelt wird. Gleichzeitig erhalten die durch die Fahrlässigkeit des Autors ungenau verwendeten Wörter in der Wahrnehmung des Lesers eine neue Bedeutung. Meistens taucht eine unfreiwillige Personifikation in der Rede auf (Motoren, die nach der Überholung erhalten wurden, haben eine sehr kurze Lebensdauer; zwei Walzen zogen ihre Hemden aus und rollten in einer beliebigen Position auf den am Ende stehenden Walzen). Gegen den Willen der Autoren erscheinen in den Texten manchmal unfreiwillige Epitheta (Millionen von geflügelten und flügellosen Feinden von Gärten und Obstgärten werden vernichtet), Metaphern (Im Feldwagen hängen die Grenzen der Kolchose an den Wänden), Metonymie [Die Arbeit des Toilettenladens verdient großes Lob (über den Laden, der Toilettenseife herstellt)], Synekdoche (Ingenieursgedanken drangen in die Kanalisation ein; am Ort des Vorfalls wurde ein Akkordeon gefunden, an dem ein Mädchen geklebt war) usw . Die in solchen Fällen auftretende „unvorhergesehene Bildlichkeit“, oder vielmehr die falsche Wahrnehmung der autologischen Sprache als metalogisch, verleiht der Aussage Komödie, verfälscht ihre Bedeutung.

1. Tropen und Redewendungen gelten zu Recht als Kennzeichen des künstlerischen Stils.

Erinnern wir uns an die Definitionen der entsprechenden Begriffe.

Trope ist ein Wort, das im übertragenen Sinne verwendet wird.

Eine Redewendung (oder auch Stilfigur) ist eine Redewendung, eine spezielle syntaktische Konstruktion, die nach einem bestimmten Schema erstellt wird (z. B. Nominativthemen, syntaktische Parallelität usw.).

Figuren und Wege sind an der Bildung eines künstlerischen Bildes beteiligt, an der Schaffung des künstlerischen Systems eines bestimmten Werkes, d.h. für ästhetische Zwecke verwendet. Das unterscheidet sie von jenen Tropen und Figuren, die wir in umgangssprachlichen Alltags- und journalistischen Stilen finden, wo sie zum Zweck einer ganz bestimmten Wirkung auf den Adressaten verwendet werden.

Trotz der Tatsache, dass Tropen ein charakteristisches Merkmal des künstlerischen Stils im Allgemeinen sind, können einige literarische Texte ohne sie erstellt werden. Die Bildsprache solcher Texte entsteht in der Regel durch ihre inhaltliche Genauigkeit sowie durch die Verwendung von Stilfiguren.

Das Fehlen von Tropen im Text wird mit dem Begriff "Autologie" bezeichnet. Das Vorhandensein von Tropen im Text wird als Konsonantenbegriff "Metallologie" bezeichnet.

2. Eine ähnliche Situation ist auf dem Gebiet der stilistischen Farbgebung zu beobachten. Der künstlerische Stil als Ganzes ist ausdrucksstark: Es werden häufig emotional markierte Einheiten verwendet, funktional kontrastierende (und damit ausdrucksstarke) Wörter, ihre Formen usw. verwendet.

Gleichzeitig können funktional und emotional neutrale Sprachmittel an der Entstehung künstlerischer Bilder teilhaben. Im Bereich der ästhetischen Reflexion der Wirklichkeit sind sie auch stilistisch bedeutsam.

PRINZIP DER KONSTRUKTION VON TEXT IM KÜNSTLERISCHEN STIL; KÜNSTLERISCHER TEXT ALS SYSTEM; KOMBINATORISCHE INKREMENTE DER BEDEUTUNG.

Das Prinzip der Konstruktion eines literarischen Textes

Trotz der Tatsache, dass sich künstlerische Texte (gute literarische Texte) durch ihre helle Individualität, Originalität der Bilder und Frische des Ausdrucks auszeichnen, unterliegt ihre Konstruktion demselben konstruktives Prinzip. Das konstruktive Prinzip des Aufbaus eines literarischen Textes lässt sich als „die Übersetzung eines Wortbegriffs in ein Wortbild“ definieren. Dieses Phänomen wird auch als „künstlerisch-figurative Sprachkonkretisierung“ bezeichnet.

Künstlerische und bildliche Sprachkonkretisierung ist die Verwendung von Spracheinheiten, die darauf abzielt, die Vorstellungskraft des Lesers zu aktivieren. Der Text ist so aufgebaut, dass Bilder im Kopf des Lesers erscheinen (mit anderen Worten, Bilder – statisch oder bewegt); dadurch wird der Inhalt des Textes "sichtbar". Zudem vermittelt der Schreibling durch die künstlerisch-figurative Sprachkonkretisierung indirekt seine Haltung zu dem, worüber er spricht.

Betrachten wir die Sprachmittel, die bei der Übersetzung eines Wortbegriffs in ein Wortbild verwendet werden können, d.h. mit künstlerisch-figurativer Sprachkonkretisierung.

1. Spezifisches Vokabular ist weit verbreitet. Psychologen haben bewiesen, dass es mit Hilfe von Wörtern mit bestimmten Bedeutungen schneller und einfacher ist, ein Bild zu erstellen. Gute Schriftsteller haben dies gespürt und/oder erkannt, lange bevor die entsprechende psychologische Forschung durchgeführt wurde. Insbesondere I.A. Goncharov sagte Folgendes: „Zeichnen, ich weiß selten, was mein Bild bedeutet ...; Ich sehe ihn nur lebend vor mir - und schaue, ob ich richtig zeichne. Bekannt sind beispielsweise auch die kritischen Äußerungen des sowjetischen Schriftstellers K.A. Fedin (1892–1977) über die Arbeit seines Kollegen: „Mehr Konkretheit. Bildsprache ist umso aussagekräftiger, je präziser, spezifischer das Motiv benannt ist. Bei euch: ... Pferde kauen Getreide. Bauern kochen Morgenessen. Laute Vögel... All dies ist natürlich wahr. Aber in der Prosa, oder besser gesagt, in der poetischen Prosa des Künstlers, die sichtbare Klarheit erfordert, es sollte keine Oberbegriffe geben, wenn dies nicht gerade durch die semantische Aufgabe des Inhalts geboten ist. Objektivität ist die notwendige Qualität eines Bildes. Was ist Essen? Beiname Morgen macht das Essen für den Leser nicht verständlicher, charakteristischer für den Bauern (da wir über das Land sprechen). Außerdem gibt es ein Wort für Morgenessen Frühstück. Aber das Frühstück ist nicht spezifisch - es gibt verschiedene Frühstücke. Hafer besser Getreide. Türme angemessener als Vögel. Und wenn nicht Saatkrähen, von welcher Art von Vögeln spricht der Autor dann unter Verwendung des Beinamens Definition? laut? Es muss gesagt werden. Genauigkeit, Klarheit, Eindeutigkeit des Bildes müssen von Tolstoi gelernt werden. Und wie ist alles speziell mit Tschechow! Es ist unvorstellbar, dass jemand für sie kocht Morgenessen"(Fedin K.A. Writer, Kunst, Zeit. M., 1961. S. 448).

2. Spracheinheiten werden häufig von konkretisierenden Namen begleitet (z. B. davon abhängige Definitionen, Zusätze). Besonders wichtig ist die Verwendung solcher Namen für Wörter mit abstrakter Bedeutung (in vielen Fällen ist es unmöglich, einen Text nur auf der Grundlage eines bestimmten Vokabulars aufzubauen); zum Beispiel M.A. Scholochow: Ressentiment –unerwartet, unverdient, Furcht – kalt usw. Die Bedeutung von Verben kann auf ähnliche Weise angegeben werden: sah – gejagt, umgedreht – Scharf, erzählte– in einem halben Flüstern. Die Konkretisierung abstrakter Konzepte wird durch die Personifizierung sehr erleichtert (da eine Person, also eine Person, ein konkretes belebtes Objekt ist: nüchtern flüstern Grund) oder, weiter gefasst, Objektivierung ( Sehnsucht – Verbrennung, Furcht – kalt).

3. Unter abstrakten Substantiven werden Wörter des mittleren Geschlechts fast nie verwendet, da sie den maximalen Abstraktionsgrad aufweisen (auch im Vergleich zu anderen abstrakten Substantiven - männlich und weiblich).

4. Kurze Adjektive werden normalerweise in ihrer Hauptbedeutung verwendet, dh sie bezeichnen ein Zeichen, das sich in einer bestimmten Situation, zu einem bestimmten Zeitpunkt usw. manifestiert: Der Direktor war nicht ähnlich auf sich selbst: schrie er, was vorher nicht vorgekommen war, und er tat es blass , seine Wangen zitterten, er wurde gnadenlos aufgesetzt(Ju. Trifonov).

5. Personalpronomen weisen häufiger auf eine bestimmte Person oder ein bestimmtes Objekt hin (und nicht auf ein abstraktes Konzept, wie in wissenschaftliche Rede).

6. Verben spielen eine wichtige Rolle bei der Gestaltung der künstlerischen figurativen Konkretisierung. Dabei kommt insbesondere die Technik des verbalen Sprachexperten zum Einsatz e niya: Mit Hilfe zahlreicher Verben stellen die Autoren literarischer Texte die Stadien in der Entwicklung einer bestimmten Handlung oder eines bestimmten Zustands dar: Einige traten ein, andere gingen hinaus und kehrten bald wieder zurück, um eine Weile zu stehen und sich wieder zu bewegen. Menschen huschen von Ort zu Ort, tummeln sich und scheinen etwas zu suchen. Die Welle kommt vom Eingang und läuft durch die ganze Kirche, stört sogar die vorderen Reihen, wo es massive und schwere Menschen gibt.(A. P. Tschechow). Die oben dargestellten Informationen können kürzer ausgedrückt werden, zum Beispiel: „Während des Wartens auf den Beginn des Gottesdienstes standen die Menschen nicht still, sondern bewegten sich ständig.“ Eine solche Aussage erlaubt jedoch nicht die Bildung eines vollwertigen Bildes; und im Gegenteil, die Fülle an Details wird ihm eine beträchtliche Konkretheit und Sichtbarkeit verleihen.

„Natürlich gibt es Fälle, in denen Bewegung ohne Verben dargestellt werden kann, d.h. wenn die bloße Tatsache, die Namen von Objekten aufzulisten, die vor den Augen vorbeifliegen (fliegen), die Dynamik ausdrückt:

Buden, Frauen, Knaben, Läden, Laternen, Paläste, Gärten, Klöster huschen vorbei ...

(A. S. Puschkin)

Aber solche Fälle sind ziemlich selten und werden normalerweise auf einem verbalen Hintergrund dargestellt, und in diesem Beispiel gibt das anfängliche Verb „den Ton an“ ( flackern), was die Geschwindigkeit und Schnelligkeit der nachfolgenden Bewegung bezeichnet “(Stylistic Encyclopedic Dictionary of the Russian Language. M., 2006. S. 590).

7. Imperfektive Verben können in einzelnen literarischen Texten vorherrschen, aber der Stil als Ganzes ist eher typisch für die perfektive Form, weil er eine spezifischere Semantik hat.

8. Unvollständige Verben haben oft zusätzliche Schattierungen (Dauer, Diskontinuität, Wiederholung), die die Abstraktheit der Hauptbedeutung neutralisieren; vergleichen Sie: Anruf – Beschwörung, klopfen – klopfen, quietschen – quietschen.

9. Es wurde oben erwähnt, dass im künstlerischen Stil alle drei Zeitformen des Verbs frei verwendet werden (für narrative Kontexte ist jedoch die Vergangenheitsform am charakteristischsten) und die Bedeutungen der Verbformen äußerst vielfältig sind. Hier stellen wir klar, dass die Bedeutungen von Verbformen meist spezifisch sind. Das gegenwärtige Geschichtliche erlaubt uns beispielsweise, eine in der Vergangenheit vollzogene Handlung näher an die Gegenwart heranzuführen und damit zu konkretisieren. Eine eher abstrakte, zeitlose Gegenwart (die für den wissenschaftlichen Stil so charakteristisch ist) findet sich selten in literarischen Texten.

WEGE(griechisch tropos - Wendung, Redewendung) - Wörter oder Redewendungen im übertragenen, allegorischen Sinne. Spuren sind ein wichtiges Element des künstlerischen Denkens. Arten von Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litote usw.

STILFIGUREN- Redewendungen, die verwendet werden, um die Ausdruckskraft (Ausdruckskraft) der Aussage zu erhöhen: Anapher, Epiphora, Ellipse, Antithese, Parallelität, Abstufung, Umkehrung usw.

HYPERBEL(griechische Übertreibung - Übertreibung) - eine Art Spur, die auf Übertreibung basiert ("Flüsse aus Blut", "Meer des Lachens"). Mittels Übertreibung verstärkt der Autor den gewünschten Eindruck oder betont, was er verherrlicht und was er lächerlich macht. Übertreibung findet sich bereits im antiken Epos in verschiedene Völker, insbesondere in russischen Epen.
In der russischen Literatur N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin und besonders

V. Mayakovsky ("Ich", "Napoleon", "150.000.000"). In der poetischen Sprache wird die Übertreibung oft mit anderen künstlerischen Mitteln (Metaphern, Personifikationen, Vergleichen usw.) verflochten. Das Gegenteil - Litotes.

Das Buchvokabular ist neben dem umgangssprachlichen Vokabular (siehe) und dem neutralen Vokabular (siehe) eine der Hauptkategorien des literarischen Vokabulars. hat eine vorherrschende Verbreitung in der Buchsprache (siehe).

K.l. gekennzeichnet durch thematische Vielfalt - entsprechend der Breite und Vielfalt der Probleme der Texte der Buchsprache, ihrer funktionalen und stilistischen Möglichkeiten. Normalerweise zu K. l. beinhalten gesellschaftspolitisches Vokabular und Terminologie, oft kombiniert mit sozioökonomischer Terminologie; wissenschaftliche (einschließlich philosophische) Terminologie; allgemeines wissenschaftliches Vokabular (Doktrin, Konzept, Methodik, Methode, These, Position, Determinismus etc.); offizielles Geschäftsvokabular, Kap. Arr. lexikalischer Klerikalismus (siehe); allgemeines Buchvokabular (Vorschuss, Notfall, unentgeltlich, Realität, doktrinär, gegeben, weiter, einige, wirklich, problematisch, akzeptabel usw.). In der Komposition von K. l. umfasst die überwiegende Mehrheit der Slawismen (siehe), Anleihen (siehe) 18.-20. Jahrhundert, internationale Wörter (siehe). K.l. eine gewisse verallgemeinerung und abstraktheit der semantik ist inhärent, insbesondere im vergleich zu razg. Wortschatz. Vor dem Hintergrund neutral und offen. Wortschatz K. l. gekennzeichnet durch gesteigerte expressive Färbung, vgl. Stilsynonyme Mund – Mund (Neutr.), Tod – Tod (Neutr.), Erklären – Sagen (Neutr.), Übertragen – Sprechen (Neutr.) – Plaudern (umgangssprachlich).

K.l. Aus Sicht des darin enthaltenen Ausdrucks wird es normalerweise in „hoch“ oder feierlich, „poetisch“, offiziell, journalistisch, buchstäblich oder gemäß der Definition von A. N. Gvozdev „mäßig buchstäblich“ unterteilt.

Der Hauptteil des „hohen“ Wortschatzes besteht beispielsweise aus slawischen Wörtern. Segen, Segen, Auferstehung, Wiedergeburt, Auferstehung zum Licht"), vergeblich, ein Zeichen, unwiderstehlich, Finger, Verklärung, Verkündigung, Sakrament usw., unter denen es viele Archaismen gibt (siehe). "Hohe Worte heißen Worte "seltene Situationen" "(M. V. Panov), weil sie in zeremoniellen, festlichen, rituellen und dramatischen Situationen verwendet werden, um der Sprache einen Hauch von Feierlichkeit zu verleihen, und sie können beispielsweise auch verwendet werden, um einen komischen Effekt zu erzeugen. "Aber in Erwartung des gewünschten Moments selbst umarmen ... "(Saltykov-Shchedrin). Der umgangssprachliche Wortschatz ist einer der wichtigsten

Ziffern des Wortschatzes literarische Sprache, zusammen mit Buch (siehe Buchvokabular) und neutralem Vokabular (siehe). R. l. Wörter bilden, die gebräuchlich sind prem. in der Umgangssprache (siehe). Wie Einheiten anderer Ebenen der Sprache funktionieren Ch. Arr. im Entfalten Rede, R. l. konzentriert sich auf informelle Kommunikation unter Bedingungen der zwischenmenschlichen Kommunikation (leichte Kommunikation und dementsprechend Ausdruck von Gedanken, Gefühlen, Einstellungen zum Gesprächsthema). Daher hat R. l. reduzierte expressive Farbgebung.

R. l ist in zwei Hauptschichten mit unterschiedlichem Umfang unterteilt: Alltagswortschatz (Mehrheit von R. l.) und „lit. Umgangssprache."

Im Alltagswortschatz wird aus lexikalisch-semantischer Sicht unterschieden. Gruppen.

1) Situative gelegentliche Namen (Einzelwort). Sie zeichnen sich beispielsweise durch eine spezifische Semantik aus (dasselbe Objekt, Phänomen hat gleichzeitig mehrere Namen). entspricht dem neutralen Wort Wäscheklammern ("Clips zum Befestigen von Kleidern, Kleidern etc. an einem Seil aufgehängt") ganze Linie entfalten Wörter: Clips, Clips, Clips, Klemmen, Klammern, Halter, Haken, Riegel, Büroklammern, Haarnadeln.

2) Wörter mit allgemeiner, breiter Bedeutung: a) Substantive, die mit "unbestimmten pronominalen" Bedeutungen handeln, zum Beispiel: Ding, Subjekt, Wesen, Art, Tatsache, Ding, Bandura, Dudelsack, Geschäft, Geschichte, Musik usw. [ ^Toleranz an sich ist eine gute Sache* (Puschkin); Und die Sache naht schon der Morgendämmerung; Hier geschah eine solche Geschichte]; b) Wörter mit sehr allgemeiner oder amorpher Semantik („Schwämme“), zum Beispiel: temporäres Haus, Stück Holz, Speiselokal, Stück Eisen, Glas, normal, einfach, direkt, leer usw. Die Bedeutung solcher Wörter wird angegeben durch die Situation und den Kontext; Zum Beispiel kann ein Café, eine Kantine, eine Snackbar, ein Buffet usw. als Restaurant bezeichnet werden, und die Bedeutung des Adjektivs einfach wird in solchen Oppositionen wie einfach - mit Mustern, - mit Dekoration, - mit Creme, - Seide, angegeben. - Nylon, - Festlich, - Extra, - Lux usw. Für die Wörter der 1. und 2. Gruppe sind klärende, konkretisierende Zusammenhänge und Sprechsituationen notwendig. 3) Bedeutungsermittelnde Wörter (Vater, Zug, Kantine, Umkleidekabine etc.). Die „Abnahme“ solcher Wörter ist beim Vergleich offensichtlich

mit ihren neutralen Synonymen: Vater, Elektrozug, Kantine, Garderobe. 4) Geschätzte Wörter. In R.l. Wörter mit negativer Bewertung überwiegen: Dummkopf, Stümper, Shantrap, Snooze, Drape usw. Eine negative Bewertung im Kontext von coll. Reden erwerben neutrale Wörter (Hund, Hündin, Bulle, Stute, vgl. Adler - mit einer positiven Bewertung - über einen tapferen Mann). Wörter mit einer positiven Bewertung: Zainka, Schatz (Anruf), kleiner Junge.

Aus Sicht der funktionalen (funktional expressiven) Selektion von c.-l. Schichten, Gruppierungen im alltäglichen Vokabular bereiten erhebliche Schwierigkeiten aufgrund der Diffusität der Grenzen zwischen seinen Kategorien, der Fragmentierung und des bekannten Synkretismus emotionaler und expressiver Merkmale, der Fähigkeit vieler Wörter, eine Reihe von Ausdrucksschattierungen auszudrücken. Dies liegt vor allem an der situativen Natur der Sprache, die eine Abhängigkeit der Semantik und insbesondere der expressiven Färbung von Wörtern von bestimmten Situationen und Kontexten ihrer Verwendung schafft.

Aus funktional-expressiver Sicht fallen zwei Reihen von Phänomenen auf. Eine Reihe - 1) mit Wortschatz, ohne ausdrucksstarke und bewertende Schattierungen (fünf - " Markieren"oder" fünf Rubel "; schau, werde krank), und 2) das Vokabular ist ausdrucksstark gefärbt (deutlich groß), es ist auch vertraut, was sich durch dynamische Ausdruckskraft, emotionale Spannung und eine breite Palette ausdrucksstarker Farben auszeichnet - von freundlich vertraut bis unhöflich vertraut und missbräuchlich.

Eine weitere Reihe - 1) neutrales Alltagsvokabular. Es wird in Situationen verwendet, die sich durch ein ausgewogenes Verhältnis zwischen den Gesprächspartnern, eine ruhige, ernste und / oder freundliche Haltung bei der Diskussion über die Promotion auszeichnen. Fragen. Es enthält die Wörter Preim. freundlich vertraut (einschließlich Scherz), z. B.: Liebling, Bande, Sohn, Pferd, zittern ("Angst um k.-l."), eilen, eilen, Zeit haben usw.; 2) umgangssprachliches Vokabular. Es wird in affektiver Sprache realisiert, die durch verschiedene Arten von außergewöhnlichen Situationen erzeugt wird und einen emotional erhöhten, angespannten Zustand der Dialogteilnehmer suggeriert (Polylog). Dazu gehört Kap. Arr. grober bekannter Wortschatz preim. mit negativer Bewertung [Balabolit, Bücken ("sterben"), Teufelei etc.]. Auch Wörter mit positiver Bewertung sind möglich (Kopf, Ärger, zdbrovo).

Künstlerische Rede

Künstlerische Rede

Künstlerische Sprache ist Sprache, die die ästhetischen Funktionen der Sprache verwirklicht. Die künstlerische Sprache ist in Prosa und Poesie unterteilt.

Künstlerische Rede:

Gebildet in mündlicher Volkskunst;

Ermöglicht die Übertragung von Zeichen von einem Objekt auf ein anderes durch Ähnlichkeit (Metapher) und Nachbarschaft (Metonymie);

Bildet und entwickelt die Polysemie des Wortes;

Gibt Sprache eine komplizierte phonologische Organisation. künstlerische Rede

Ausdruck des figurativen Inhalts eines Kunstwerks durch Sprache. Äußerlich mag sich die künstlerische Sprache in keiner Weise von der gewöhnlichen Umgangssprache unterscheiden, aber sie erfüllt in erster Linie eine ästhetische Funktion. Die künstlerische Sprache mit jedem verwendeten Wort, jeder Konstruktion usw. verwirklicht die Absicht des Autors und enthüllt den Inhalt der Arbeit. Sprache fungiert sowohl als Repräsentationsmittel als auch als Repräsentationssubjekt, da der Autor sie einerseits zur Beschreibung von Ereignissen, Personen und Gegenständen verwendet und andererseits gemeinsam mit den Lesern über die sprachlichen Besonderheiten von Sprache reflektiert die Rede der Charaktere.

Eines der auffälligsten Merkmale der künstlerischen Sprache ist die Übertragung von Merkmalen der Charaktere des Werkes (die sogenannten Sprachmerkmale) mit Hilfe von Sprachmitteln. Zum Beispiel ist in "Dead Souls" von N. V. Gogol ein charakteristisches Merkmal der Rede des Landbesitzers Manilov übertriebene Höflichkeit, die Verwendung von Diminutivsuffixen. Zusammen mit einer Beschreibung des Aussehens, der Handlungen und des Ortes, an dem dieser Held lebt, hilft seine Charakterisierung mit Hilfe der künstlerischen Sprache dem Leser, das Bild zu verstehen. Die Mittel der künstlerischen Sprache können die Eigenschaften und die Einschätzung des Autors nicht nur der Charaktere, sondern auch aller im Werk dargestellten Objekte und Phänomene vermitteln.

Eine weitere wichtige Funktion der künstlerischen Sprache, die ebenfalls mit der Doppelverwendung sprachlicher Mittel spielt, ist die Trennung der Sprache des Autors von der Sprache der Figuren. Der extreme Ausdruck davon ist eine Geschichte, in der der Autor, im Schatten bleibend, einer Figur das Wort „gibt“. Gewöhnlich hat die künstlerische Sprache in einer Geschichte auffallende Merkmale (einfaches Volk, Dialektwörter etc.) und verbindet gleichsam Autor und Leser, indem sie den Erzähler von der Seite betrachten. Ein anschauliches Beispiel für eine Geschichte sind die Geschichten von M. M. Zoshchenko, in denen der Haupterzähler eine schlecht ausgebildete Person, ein Arbeiter oder ein kleiner Angestellter aus der Geschichte „Ein ehrlicher Bürger (Brief an die Polizei)“ ist, die ungefähr so ​​ausgedrückt wird : und warf mir Geld zu, das auf den Ofen fiel; und ihr Pudel hat verleumdet und lässt nicht los. Die künstlerische Sprache kann auch den Wechsel der Präsentation widerspiegeln - die Übertragung des Wortes auf einen der Charaktere, seinen inneren Monolog; zum Beispiel in den Werken von F. M. Dostojewski, wo die sogenannte. "Polyphonie" (M. M. Bakhtin) der Stimmen der Charaktere und des Autors wird durch künstlerische Sprache geschaffen.

Publizistischer Sprachstil. Allgemeine Charakteristiken.

Bedient einen weiten Bereich der Öffentlichkeitsarbeit: Politik, Wirtschaft, Kultur. Reflektiert, was gerade im Fokus ist. Es wird in der Sprache der Medien, Radio, Fernsehen, Zeitungsjournalismus umgesetzt.

Ein breites thematisches Spektrum an journalistischen Texten: Fragen der Ideologie, Philosophie, Kultur, Wirtschaft, Alltagsprobleme.

Eine Bewertung von Fakten, Ereignissen wird direkt zum Ausdruck gebracht, das Material wird so präsentiert, dass eine öffentliche Meinung entsteht.

2 Funktionen:

informativ

Beeinflussung

Das Zusammenspiel dieser Funktionen bestimmt die Art des Stils, die die Sprachspezifität des Stils bestimmt.

Die Umsetzung der informativen Funktion erfordert die gleichen sprachlichen Mittel - Sprachstandards, Klischees, die in Sprache wiedergegeben werden und eine schnelle Übermittlung von Informationen ermöglichen, neutrale Mittel.

Die Beeinflussungsfunktion umfasst die Verwendung anderer Mittel in Texten: bewertendes Vokabular, Ausdrucksmittel der Morphologie und Syntax, um die Haltung des Autors zu vermitteln.

Die Verbindung von Ausdruck und Anspruch ist ein charakteristisches Merkmal des Zeitungsjournalismus. Hier kommen die Briefmarken her.

Soziale Bewertung - Die soziale Bewertung ändert sich mit Veränderungen in der Gesellschaft.

Positive und negative Bewerter. Positive charakterisieren alles, was mit dem (damaligen) Gesellschaftssystem zusammenhängt, negativ-bewertende werden verwendet, um das kapitalistische System zu charakterisieren.

Seit den 1990er Jahren hat sich die Wirkung der sozialen Bewertung erhalten, aber diese Bewertung kann indirekt zum Beispiel durch Ironie ausgedrückt werden. Die Bewertung manifestiert sich in subtileren Formen, die die Struktur der Sprache bestimmen.

Kategorie Autor. Einerseits ist der Autor eine echt reale, private Person, die mit dokumentarischer, emotionaler und subjektiver Sprache verbunden ist. Der Autor des journalistischen Textes spricht für sich selbst, daher sind Personalformen weit verbreitet (Pronomen und Verben von 1,2 Personen). Aber auf der anderen Seite ist der Autor nicht nur privat, sondern auch soziale Person. Dies spiegelt das gesellschaftspolitische Prinzip wider, und nicht nur das Subjektive. Daher sind rhetorische Mittel weit verbreitet. Methoden der Kontroverse und Gesellschaftsanalyse werden einbezogen. Die Kombination zweier Inkarnationen bestimmt ein breites Spektrum journalistischer Arbeiten: von analytisch bis persönlich voreingenommen. Letztere sind charakteristisch für den modernen Journalismus.

Die persönlichen und gesellschaftlichen Prinzipien manifestieren sich in unterschiedlichen Phasen der Entwicklung des Landes auf unterschiedliche Weise. Die Moderne ist geprägt von Einschüchterung, Orientierung am Gespräch mit dem Leser.

Es gibt eine Tendenz zur Dialogsprache, die den Gebrauch von Umgangssprache mit sich bringt. In dieser Hinsicht ist ein gewisser Genrewechsel bezeichnend. Die Rolle des Interviews nimmt zu, das einerseits einen bedeutenden Platz einnimmt und Teil anderer Genres wird.

Traditionell unterschieden:

Informationsgattungen (Chronik, Informationsnotiz, Reportage, Internet)

Analytische Gattungen (Artikel, Korrespondenz, künstlerischer Journalismus - Essay, Feuilleton, Essay, Rezension)

Die Umsetzung erfolgt hauptsächlich schriftlich, kann aber auch mündlich umgesetzt werden (Parlamentsreden, Reden bei Sitzungen, öffentliche Organisationen). Der journalistische Stil nimmt einen führenden Platz in der stilistischen Struktur des russischen Sprachsystems ein, da er heute die Entwicklung der Literatursprache insgesamt beeinflusst. Der Sprachgeschmack von Muttersprachlern der Literatursprache wird gebildet. Im journalistischen Stil wird alles Neue getestet, neue Sprachnormen werden gebildet.

Lexikalische Merkmale des wissenschaftlichen Sprachstils

Der Hauptzweck eines wissenschaftlichen Textes, sein Vokabular besteht darin, Phänomene, Objekte zu bezeichnen, zu benennen und zu erklären, und dazu werden zunächst Substantive benötigt.

Die häufigsten Merkmale des Vokabulars im wissenschaftlichen Stil sind:

a) die Verwendung von Wörtern in ihrer direkten Bedeutung;

b) Mangel an bildlichen Mitteln: Epitheta, Metaphern, künstlerische Vergleiche, poetische Symbole, Übertreibungen;

c) breite Verwendung von abstraktem Vokabular und Begriffen.

In der wissenschaftlichen Sprache gibt es drei Wortschichten:

Die Wörter sind stilistisch neutral, d.h. üblich, in verschiedenen Stilen verwendet.

Zum Beispiel: er, fünf, zehn; in, auf, für; schwarz, weiß, groß; geht, passiert usw.;

Allgemeine wissenschaftliche Wörter, d.h. in der Sprache verschiedener Wissenschaften vorkommen, und nicht einer Wissenschaft.

Zum Beispiel: Zentrum, Kraft, Grad, Größe, Geschwindigkeit, Detail, Energie, Analogie usw.

Dies kann durch Beispiele von Phrasen aus Texten verschiedener Wissenschaften bestätigt werden: Verwaltungszentrum, Zentrum des europäischen Teils Russlands, Stadtzentrum; Schwerpunkt, Bewegungszentrum; der Mittelpunkt des Kreises.

Die Begriffe jeder Wissenschaft, d.h. spezialisiertes Vokabular. Sie wissen bereits, dass es bei dem Begriff vor allem auf Genauigkeit und Eindeutigkeit ankommt. Die Hauptmerkmale des wissenschaftlichen Redestils

Die häufigste Besonderheit dieses Sprechstils ist die logische Darstellung. Jede kohärente Aussage sollte diese Qualität haben. Aber der wissenschaftliche Text zeichnet sich durch seine betont strenge Logik aus. Alle Teile darin sind in ihrer Bedeutung starr verbunden und streng sequentiell angeordnet; Schlussfolgerungen ergeben sich aus den im Text dargestellten Fakten. Dies geschieht mit Mitteln, die für die wissenschaftliche Rede typisch sind: Sätze mit sich wiederholenden Substantiven verbinden, oft in Kombination mit einem Demonstrativpronomen.

Adverbien geben auch die Reihenfolge der Gedankenentwicklung an: zuerst, zuerst, dann, dann, weiter; sowie einleitende Worte: erstens, zweitens, drittens, endlich, also also umgekehrt; Konjunktionen: weil, weil, deshalb. Die Dominanz der verbündeten Kommunikation betont die größere Verbindung zwischen den Sätzen.

Genauigkeit ist ein weiteres typisches Merkmal des wissenschaftlichen Redestils. Semantische Genauigkeit (Eindeutigkeit) wird durch sorgfältige Wortwahl, die Verwendung von Wörtern in ihrer direkten Bedeutung, die breite Verwendung von Begriffen und speziellem Vokabular erreicht. Im wissenschaftlichen Stil gilt die Wiederholung von Schlüsselwörtern als Norm.

Abstraktion und Verallgemeinerung durchdringen sicherlich jeden wissenschaftlichen Text. Daher werden hier häufig abstrakte Konzepte verwendet, die schwer vorstellbar, zu sehen, zu fühlen sind. In solchen Texten gibt es oft Wörter mit abstrakter Bedeutung, zum Beispiel: Leere, Geschwindigkeit, Zeit, Stärke, Quantität, Qualität, Gesetz, Zahl, Grenze; Formeln, Symbole, Symbole, Grafiken, Tabellen, Diagramme, Diagramme, Zeichnungen werden oft verwendet

Offizieller Geschäftsstil der Rede

Der offizielle Geschäftsstil wird im Bereich Rechtsverkehr, Dienstleistung und Produktion verwendet.

Hauptmerkmale des Stils:

a) Genauigkeit, die keine andere Interpretation zulässt;

b) unpersönlicher Charakter;

c) Standardisierung, Stereotypisierung des Textaufbaus;

d) verbindlich-vorschreibender Charakter.

Werfen wir einen Blick auf jede dieser Funktionen. Die Genauigkeit von Formulierungen für Gesetzestexte zeigt sich vor allem in der Verwendung spezieller Terminologie, in der Eindeutigkeit nicht-terminologischen Vokabulars. Ein typisches Merkmal der Geschäftssprache - begrenzte Möglichkeiten auch Ersatz; Wiederholung der gleichen Wörter, meist Begriffe.

Die Unpersönlichkeit der Geschäftssprache drückt sich darin aus, dass ihr die Formen der Verben der 1. und 2. Person und der Personalpronomen der 1. und 2. Person fehlen und häufig die Formen der 3. Person des Verbs und des Pronomen verwendet werden eine unbestimmte persönliche Bedeutung. Darüber hinaus werden häufig Sammelbegriffe verwendet: Wahlen, Bürger, Armee, Waffen.

Die Standardisierung dieses Redestils zeichnet sich durch eine Fülle stabiler Wendungen der Geschäftssprache aus: nach Ablauf der Frist in Kraft treten, in der vorgeschriebenen Weise, nicht anfechtbar usw.

Der präskriptive Charakter von Geschäftsdokumenten fördert die Verwendung einer unbestimmten Form des Verbs, manchmal von Verbketten - miteinander verbundene Infinitive. Um die Kategorisierung zu verstärken, werden stilistisch gefärbte Adverbialwörter verwendet: Es muss entschieden eliminiert werden, es muss fraglos erfüllt werden. Zum Beispiel: Ein Unternehmer ist verpflichtet: die sich aus der Gesetzgebung ergebenden Verpflichtungen zu erfüllen ... Arbeitsverträge abzuschließen ... alle Arbeitnehmer voll auszuzahlen ... Sozialversicherungen ... und andere Arten von Versicherungen abzuschließen .., um Entscheidungen zu erfüllen ... (Gesetz RF "Über Unternehmen und unternehmerische Tätigkeit").

Veröffentlichungsprozess

VERÖFFENTLICHUNGSPROZESS - der Prozess der Vorbereitung und Veröffentlichung einer Veröffentlichung für die Öffentlichkeit nach Abschluss des Autors. Zustimmung oder Berücksichtigung des vom Autor vorgeschlagenen Originals vor der Lieferung der Auflage an das Buchhandelsnetz oder das Unternehmen, das Veröffentlichungen im Abonnement vertreibt.

I. p. umfasst mehrere Phasen: 1) redaktionell - redaktionelle Bewertung und Vorbereitung der ed. Original für die Produktion; 2) Verlagswesen - Korrekturlesen und technisch. Markup ed. des Originals sowie die Erstellung und Bearbeitung des Originallayouts; 3) Produktion - ein Satz in einer Druckerei, Reproduktionen, Drucken, Heften und Binden und Abschlussarbeiten dort; 4) Marketing (läuft parallel zu allen anderen oder sogar vor ihnen).

Beim Lektorat-Austausch sind die Stationen ineinander verschachtelt: Der Produktionsprozess wird ein- oder mehrmals für das Lektorat im Verlag und damit für das Lektorat und den Verlag unterbrochen. Phasen zu diesem Zeitpunkt sind noch nicht abgeschlossen.

In der Redaktion und im Verlag zu den Etappen gehören auch das Lesen und Prüfen von Leerblättern, die Freigabe des Signalexemplars zur Veröffentlichung; Auflagenakzeptanz; an die Produktionsabteilung - Verteilung von legalen Kopien gemäß der festgelegten Liste und Lieferung der Auflage. Korrekturlesen kann in das Editorial aufgenommen werden, nicht in die Ausgabe. Phase in den Fällen, in denen sie in der Redaktion und nicht in der Lektorin durchgeführt wird.