Поняття краси і прекрасного дуже суб'єктивне, суперечка про ці філософські категорії не припиняється з давніх-давен, і навряд чи вдасться резюмувати весь накопичений світовою цивілізацією багаж знань про красу двома словами. Але спробувати дати раду цьому, спираючись на досвід минулих поколінь, напевно, можливо.
Адже існують досить прості техніки та методики, які дозволяють фахівцю, який працює в галузі естетичної медицини, зробити обличчя свого пацієнта більш гармонійним, а не понівечити його.
Яке значення ми вкладаємо у такі слова, як «прекрасне», «піднесене», «красиве», «миле»? Ці прикметники найчастіше вживаємо для визначення того, що нам подобається. І в цьому сенсі «прекрасне» нам здається рівнозначним «хорошому», «доброму».
Однак найчастіше в повсякденному житті ми називаємо прекрасним не тільки те, що подобається, - швидше те, що хочеться отримати. Навколо так багато доброго: це і розділене кохання, і праведне багатство, і вишукана страва. І ми хочемо цим добром мати! Навіть коли ми називаємо хорошим доброчинний вчинок, це означає, що ми самі не проти його зробити або в майбутньому постараємося зробити щось таке ж похвальне, надихаючись прикладом того, що видається нам добром.
Хорошим ми називаємо і те, що відповідає якомусь ідеальному принципу, але завдає біль, - наприклад, героїчну смерть воїна, самовідданість людини, яка доглядає прокаженого, самопожертву батька, що рятує дитину ціною власного життя... У цих випадках ми називаємо вчинок хорошим, але з егоїзму або боягузтво вважаємо за краще не мати справу з подібними ситуаціями. Ми визнаємо, що йдеться про добро, але добро чуже, дивимося на нього дещо відсторонено, хоч і співчутливо, і бажання мати це «добро» при цьому у нас не виникає. І ось ця відстороненість, коли ми насолоджуємося чимось незалежно від факту володіння, якраз і свідчить про те, що йдеться про красу чи ідеал.
Золотий стандарт у видаленні волосся на тілі людини є на діодному лазері Lumenis LightSheer ET.
У ПОШУКАХ АБСОЛЮТНОЇ ГАРМОНІЇ
Наука починається там, де розпочинаються виміри, говорив Дмитро Іванович Менделєєв. Багато покоління вчених, філософів, математиків займалися пошуком абсолютної істини, абсолютної краси, яку вони розуміли як універсальний еталон, зіставляючи з яким будь-який об'єкт чи явище з навколишнього світу, можна було визначити рівень їх відповідності якомусь вищому ідеалу.
Зачинателем таких пошуків вважається Піфагор, давньогрецький філософ, який жив у VI столітті до нашої ери. Саме він першим дійшов висновку, що досліджувати будь-які предмети зручніше і швидше тоді, коли людський розум має справу не з самими предметами, а лише з їхніми властивостями, вираженими за допомогою чисел та інших математичних символів, упорядкованих у вигляді відповідних формул.
Це він узвичаїв людства поняття гармонії, яким позначив співвідношення частин і цілого, тобто математичну пропорцію.
Леонардо да Вінчі - будучи неперевершеним живописцем і водночас талановитим математиком та інженером, Леонардо зацікавився співвідношенням окремих частин людського тіла і зауважив, що з них дуже близькі до співвідношення гармонійно розділених відрізків.
Від намітаного погляду художника не вислизнуло і те, що чим ближче пропорції фігури та особи людини до заповітного числа «фі», тим красивішою ця людина вважається. Саме ті жінки, тіла яких підкорялися цьому божественному принципу, були визнані неперевершеними красунями. Це найбільше відкриття Леонардо да Вінчі став широко використати у творчості. Тепер йому не треба було шукати в місті «писаних красунь» і, спокушаючи їх усілякими обіцянками, вмовляти стати натурницями для його майбутніх картин. Досить було намалювати будь-яку жінку, а потім, зробивши необхідні математичні розрахунки, скоригувати малюнок, наблизивши пропорції її фігури та обличчя до золотого співвідношення, - і пересічна ринкова торгівля перетворювалася на досконалу мадонну! Його сучасник Лука Паччолі назвав це співвідношення божественною пропорцією. «Ось вона - відчутна і абсолютно точна, математично виражена міра краси! Ось він - божественний еталон прекрасного, або правило золотого перетину!
Коригований таким чином портрет Мони Лізи (Джоконди) і в наш час вважається неперевершеним шедевром золотого фонду світового живопису. Тепер ми можемо небезпідставно припустити, що розгадку горезвісної «усмішки Джоконди» слід шукати не так у містиці, як у математиці. Так математичний еталон гармонії та художній еталон краси з'єдналися в єдине ціле - золоту пропорцію, що виявилася символічним виразом тієї універсальної істини, яка дозволяла оцінити гармонію та красу всіх предметів навколишнього світу.
У природі ми постійно помічаємо, що співвідношення частин (більшої до меншої) завжди дорівнює числу «фі»: довжина хвоста у ящірки до довжини її тіла, співвідношення завитків раковини, відстані кіл, що розходяться, води від краплі, що падає, і т.д.
Подумайте і про те, чому нас так заворожують старовинні пам'ятки архітектури – храми, собори, замки? Можливо, саме тому, що при їх зведенні були дотримані класичні пропорції, завдяки чому ці будинки досі вражають нас своєю гармонійністю.
Хоча й зараз, якщо уважно озирнутися, ми зауважимо, що в основі багатьох предметів, що оточують нас, лежать правила золотого перетину. І навіть, здавалося б, звичайна банківська кредитна картка створена за принципом золотого прямокутника.
За принципами золотого перетину будується і пентаграма - одне із найбільш використовуваних релігійних знаків, поширений серед багатьох народів, культур, угруповань. Цей знак був символом магів, таємних товариств, він служив оберегом та печаткою. Напевно, жоден із існуючих символів не може зрівнятися з пентаграмою за кількістю та суперечливістю тлумачень, а також похвалитися такою багатою історією.
Пентаграма- це п'ятикутна зірка, вписана в коло.
Золотий переріз застосовується і в моді – співвідношення довжини піджака до довжини спідниці, співвідношення довжини рукава до довжини піджака. Звичайно ж, ці пропорції дотримуються не всі дизайнери, але речі, сконструйовані за принципом золотого перетину, здаються нам гармонійнішими.
Виникла спроба застосувати золотий перетин і в естетичній медицині. Стівен Марквардт розрахував пентаграму естетично привабливих осіб, починаючи з античності і закінчуючи красунями наших днів, і прийшов до висновку, що всі особи, які вважалися і вважаються красивими (неважливо, європейського, азіатського або африканського типу), при накладенні певно розрахованих пентаграм. перерізу. Тобто, незважаючи на те, що всі ми індивідуальні і у кожного з нас є свої особливості, будь-яка особа можна зробити більш гармонійною, якщо розрахувати ці особливості та наблизити співвідношення пентаграм до золотого перетину.
МАТЕМАТИЧНИЙ РОЗРАХУНОК ПРОПОРЦІЙ ГАРМОНІЧНОГО ОСОБИ
Ще Леонардо у свій час розробив так звану золоту лінійку. Співвідношення сторін цієї лінійки (більшого відрізка до меншого) дорівнює тому самому числу «фі» - 1,618. Використовуючи цей інструмент, достатньо прикласти будь-який його відрізок до обличчя - і ви відразу отримуєте другу висоту або другу довжину.
Ми повинні розуміти, що кожна особа є індивідуальною.
Нехтування принципами золотого перетину ми, на жаль, часто зустрічаємо у повсякденному житті, тому іноді так сумно спостерігати за результатами роботи косметологів та пластичних хірургів. Сьогодні фахівець повинен знати всі ін'єкційні методики та вміти володіти ними, повинен знати, куди і скільки колоти, а також дбати про якість препарату, адже своєю творчою роботою він створює красу та гармонію!
Звичайно, краса і гармонія не може бути формально зведена до простих ліній та цифр. Навіть особа, що не володіє ідеальними пропорціями, завжди має якийсь художній елемент, який і надає вигляду шарм.
Пацієнти не завжди адекватно оцінюють своє обличчя і часом просять змінити щось у своїй зовнішності, що насправді не потрібно міняти. Тому грамотний фахівець повинен вміти достукатися до пацієнта, запропонувати та обґрунтувати своє рішення та разом із пацієнтом дійти спільного алгоритму ведення процедур.
Підвищена чутливість, купероз, вугрова хвороба та її наслідки – ці проблеми вирішує косметика Dr.Spiller «Доктор Шпіллер»
- БІОРЕВІТАЛІЗАЦІЯ
- ЛАЗЕРНЕ ВИДАЛЕННЯ СУДИН
Проведена перед операцією, естетична оцінка особи допомагає визначити, які риси найбільш відхиляються від ідеальних пропорцій і вимагають зміни для створення гармонійної особи в цілому. Ті ж вимірювання, виконані після операції, дозволяють об'єктивно оцінити зміни, що відбулися.
Естетична оцінка включає аналіз всіх складових особи (підборіддя, лоб, губи, очі, шия) переважно у двох положеннях - у фас і профіль.
Аналіз особи у фас починається з визначення висоти особи, яку по горизонталі прийнято ділити на три рівні між собою частини. Верхня третина особи розташовується між кордоном волосистої частини чола і серединою лінії надбрівних дуг (надпереносся або глабела), середня починається від глабели і обмежена знизу крилами носа (субназале), нижня третина особи займає область, що тягнеться від субназалі до нижньої частини підборіддя.
Потім виконуються вимірювання лише двох нижніх третин особи. Середня частина особи (назіон-субназалі) або довжина носа повинна становити 43%, а нижня частина особи (субназале-ментон) - 57% відповідно від висоти особи. все обличчя можна розділити п'ять рівних між собою частин. Якщо провести вертикальні лінії від внутрішніх куточків очей, вони пройдуть уздовж крил носа.
У профіль аналіз обличчя починається з так званого "естетичного трикутника". Цей метод дозволяє не лише враховувати всі основні естетичні одиниці особи, а й їхню взаємозалежність між собою. Для цього визначається ряд кутів - носолобовий, носоліцевий, носопідборіддя, підборіддя-шийний і носогубний, для яких відомі діапазони ідеальних значень, а також ряд ліній.
Лоб мало схильний до змін і характеризується носолобним кутом (NFr), який утворений на перетині лінії чола (через глабелу і назіон) та лінією, проведеною вздовж спинки носа. Ідеальними є значення діапазону 115-135°.
Ніс є центром симетрії особи, тому його оцінка супроводжується цілим комплексом вимірів. Крім носолобного кута додатково визначаються носолицевий (NFa) та носогубний (NL) кути. Перший характеризує нахил спинки носа щодо поверхні обличчя, другий – положення кінчика носа. Гострий кут говорить про так званий «висить» кінчик, тупий кут - про «піддертий» носі.
Пропорція виступання носа по Гуду визначає ступінь виділення носа від основи обличчя і дорівнює відношенню довжини лінії від крила до кінчика носа на відстані від назіону до кінчика носа. Коефіцієнт повинен дорівнювати 0,55-0,6.
У профіль важливо оцінити ставлення крила до часточки носа, ідеальне значення якого 1:1. Край колумели або носової перегородки повинен бути опущений на 2-3 мм нижче за рівень крил носа.
Положення губ по горизонталі визначається за допомогою носопідборідної лінії, яка проводиться між кінчиком носа та погоніоном. За стандарт прийнято таке розташування губ, при якому нижня губа не доходить до лінії 2 мм, верхня - 4 мм. Лінія спинки носа та носопідборідна лінія утворюють носопідборіддя.
Також важливою характеристикою є глибина підборіддя-губної борозни, яка відокремлює нижню губу від підборіддя. Найглибша точка повинна розташовуватися за 4 мм до лінії, що з'єднує субназал і погоніон.
Для характеристики зони переходу підборіддя-шия використовується підборіддя-шийний кут. Його утворюють дві лінії: одна проводиться через точки глабели та погоніону, друга - між ментоном і точкою переходу підборіддя в шию. Ідеальними є значення діапазону 80-95°.
Тема: Пропорційні особливості та пластичні точки обличчя людини. Викладач: Умріхін С. В. Роботу зробила: студентка групи 02-2 ПЕ Зуєва М. А.
Вступ: У цій презентації ми розглянемо пропорції та пластичні точки обличчя. Особа людини формується за рахунок черепа, хрящів, жиру та м'язової тканини, зараз ми розглянемо це докладніше.
Череп: Череп визначає форму голови, брів, вилиці, нижню щелепу. Люди влаштовані однаково, але однаково дуже різні. Досягається це рахунок досить невеликих варіацій, які людський мозок вхоплює моментально.
М'язи голови та обличчя: М'язи створюють рельєф, так само вони можуть рухатися і деформувати обличчя, передаючи не тільки той факт, що персонаж говорить, але що набагато важливіше, передаючи емоції, тобто навіть для статики ймовірність деформації нейтрального вираження обличчя дуже висока.
Мімічні м'язи Їх специфіка полягає в тому, що вони одним кінцем прикріплюються до кісток, а іншим - до шкіри або інших м'язів. Кожен м'яз одягнений у фасцію - сполучну оболонку (тонку капсулу), яка є у всіх м'язів.
Мімічні м'язи діляться: М'язи склепіння черепа: Надчерепний м'яз; Поперечний шийний м'яз; Передній вушний м'яз; Верхній вушний м'яз; Задній вушний м'яз; М'язи кола ока: М'яз, що зморщує брову; М'яз гордець; Круговий м'яз ока; Круговий м'яз рота; М'язова система носа: Носовий м'яз: крил, поперечна частина; М'яз, що опускає перегородку носа; М'яз, що піднімає верхню губу та крило носа; М'язи вилиць: Великий вилицевий м'яз; Мала вилицева м'яз; Щічний м'яз; М'яз, що опускає кут рота (трикутний м'яз); М'яз, що опускає нижню губу; М'яз, що піднімає верхню губу; Підборіддя м'яз.
Пропорції особи людини: Особи у людей дуже різні, але є загальноприйняті норми за якими ми визначаємо пропорційність особи людини: Пропорції: 1 - відстані від краю волосся до брів, від брів до кінчика носа та від кінчика носа до підборіддя рівні; 2 – очі знаходяться рівно посередині черепа; 3 - ширина крил носа дорівнює ширині ока і також дорівнює відстані між очима, або крила носа закінчуються там, де починаються очі. (це відстані від очей до краю особи, тобто по ширині обличчя складається з 5 очей); 4 - кут брови кут ока та кінчик крила носа знаходяться на одній лінії; 5 - куточок рота закінчується там, де починається райдужка (або по центру очей); 6 - очі та рот розташовуються у третинах основних відрізків (лінії волосся, брів, кінчик носа, підборіддя); 7 - вуха за розміром і положенням рівні носа (вписані в другий основний відрізок) (або верхній край трохи нижче); 8 – край нижньої губи посередині основного відрізка.
ЕВОЛЮЦІЯ ТА ЕСТЕТИЧНІ ПРОПОРЦІЇ ОСОБИ ЛЮДИНИ
Все, що оточує людину, сприймається нею значною мірою з естетичної точки зору. Прагнення до краси споконвічно і нев'януче, це стає одним із факторів існування та вдосконалення людини.
Краса не вкладається у звичайні поняття та не піддається логічним поясненням. Оцінка краси неоднозначна і є комбінацією психологічних, біологічних та етико-естетичних аспектів. У різних етнічних групах людей уявлення про красу неоднозначне у зв'язку з місцевими особливостями економічного та соціального життя, релігійних обрядів та ін. Певною мірою самоскалінням є такі обряди, як проколи носа та вух, нанесення татуювання, розтягування нижніх губ до неймовірних розмірів, спилювання зубів, що існують і зараз у деяких народностей.
Обличчя людини розглядають із естетичних позицій, її краса стала цінністю. При цьому еволюцію особи слід розглядати як дуже корисний процес, що сприяє гармонійному розвитку людської особистості, прояву всіх найкращих людських якостей та здібностей.
Протягом тисячоліть відбувалося формування лицевого скелета людини, яке закінчилося утворенням лобових часток мозку. Для голови неандертальця були характерними виражена похилість чола - ознака недорозвинення лобових часток мозку - і великі щелепи, обличчя його було більш масивним і важким порівняно з мозковим відділом. У процесі переходу до прямостояння і становлення людини формувалися нові риси обличчя: чоло стало прямим, зникли потужні очні валики, обличчя стало відносно плоским, почав різко виступати ніс, зменшилися щелепи.
Зі зникненням функції зубів служити зброєю відпала потреба у потужних і важких щелепах, які не давали переваг, а, навпаки, перетворювалися на недолік, стрясаючи при жуванні таку тонку структуру, як мозок. Крім того, важкі щелепи заважали розвитку мови, що вимагало легких та швидких рухів. Тяжкі щелепи, що становили основну масу голови, робили тіло людини нестійким, не дозволяли йому дивитися вгору і вперед.
Характерно, що в процесі еволюції лицевого скелета від морди тварини до обличчя сучасної людини ніс продовжував виступати попереду обличчя. Ймовірно, це було пов'язано не стільки з функцією нюху (він швидше знизився порівняно з нюхом тварин), скільки з необхідністю подовження шляху проходження вдихуваного повітря з метою його утеплення та зволоження, щоб захистити дихальне горло. Уся нервова мережа зниклої морди тварин сконцентрувалася на невеликій площі слизової оболонки носа.
Менш похилим ставав лоб. Внаслідок розвитку членороздільного мовлення став висуватися вперед підборіддя, так як мові та її потужним м'язам знадобилося більше місця. Змінилися будова та рухливість губ (можливо вони набули червоного кольору, щоб за ними було легше стежити під час розмови). Дуже багатою стала міміка людини, що сприяла розвитку мови.
З позицій косметичної хірургії надзвичайно важливо визначити, чи завершено розвиток особи сучасної людини. Якщо так, то ми можемо пізнавати особливості та закономірності його будови та використовувати їх у своїй роботі, говорити про соціальний стандарт особи або її окремих частин при спробі відтворити лицьову гармонію хірургічними засобами. Не менш важливим є також питання: чи буде в майбутньому вважатися красивим те, що ми називаємо красивим сьогодні. Щодо особи на це запитання можна з певністю відповісти позитивно. З моменту «випадання з еволюції та підпорядкування законам природного відбору» людина стала господарем самому собі та її зовнішність практично не змінюється. При порівняльному аналізі черепів мавп, синантропів, неандертальців, кроманьйонців і сучасних людей антрополог В. П. Алексєєв виявив деякі зміни, які, однак, дійшовши до якоїсь межі, перестали відбуватися. Зміни зовнішності людини за десятки тисяч років можуть проявитися в дрібницях, але це не
суттєво і не змінить основних рис особи. Люди не мають потреби перетворювати своє обличчя. Вдосконалення ж того вигляду, який нині притаманний людям, можливе і без генної реконструкції, хоча б за допомогою пластичної хірургії.
Як і більшість об'єктів естетичних відносин, особу можна розчленувати на якісно однорідні елементи, обчислити системні та структурні зв'язки між ними, або, іншими словами, застосувати математичний апарат дослідження. Визнаючи прекрасне як «злагодженість і визначеність», Аристотель писав, що «математика найбільше виявляє їх».
Було запропоновано багато канонів або правил, що характеризують основні розміри людського тіла. В основу кожного канону було покладено модуль – розмір якоїсь певної частини тіла чи особи людини. У різні часи за модуль приймали висоту голови, довжину хребта або його частини, довжину пензля, стопи тощо.
У давньогрецькому каноні," в якому модулем служила висота голови, довжина тіла становила восьмиразове збільшення модуля (при зростанні не менше 180 см). При цьому модулі однаковими повинні були бути висота голови, відстань від підборіддя до лінії сосків, від сосків до пупка , від пупка до лобка, від лобкового зрощення до середини стегна Висота голови укладається у відстань між сосками молочних залоз, а ширина грудної клітки відповідає 1,5 висоти голови. висоти голови.
Пізніше було встановлено, що довжина розведених убік рук приблизно дорівнює зростанню людини. У цьому положенні «хреста» людська постать вписується у квадрат. Відповідно до цього канону (канон епохи Відродження) людина з піднятими вгору і розведеними в сторони руками вписується вже в коло з центром, розташованим поблизу пупка.
Розробляючи правила зображення людської фігури, Леонардо да Вінчі намагався відновити так званий квадрат стародавніх і відтворити малюнки-схеми, які наочно показують пропорції частин людського тіла. У зошитах Леонардо да Вінчі багато описів геометричного підходу до «божественних пропорцій» особи та тулуба. «Пропорції голови,- пише він - від брови до з'єднання губи з підборіддям і від них до верхнього краю вуха у завитка - це складає досконалий
квадрат, кожна сторона якого становить половину голови, западина щічної кістки становить половину відстані між кінчиком носа та задньою частиною нижньої щелепи». У перерахунку на величину вуха є такі співвідношення: відстань від краю орбіти до вуха дорівнює довжині вуха або становить одну третину голови, відстані від підборіддя до носа і від лінії волосся до брів рівні і відповідають висоті, вуха, або одній третини особи.
У художніх школах спеціальних навчальних закладах досі використовують критерії Леонардо да Вінчі, наприклад: відстань між очима дорівнює довжині ока; на ідеальному обличчі європейця ніздрі не повинні виходити за лінію, опущену вертикально із внутрішнього кута ока; рот повинен доходити до лінії, проведеної через внутрішній край райдужної ока; відстань від під- борідка до лінії волосся дорівнює довжині кисті, а ніс має таку ж довжину, як великий палець пензля (рис. 1,а).
Голову можна розділити на чотири рівні частини: волбисту частину, лоб, ніс, область верхньої та нижньої губ і підборіддя. Існує ще поділ особи на три рівні частини: лобову, носову та ротопідборідну. При цьому, розподілі на волосисту частину голови додають близько "/2" однієї із зазначених третин. Вертикальними лініями можна розділити обличчя приблизно на п'ять однакових по ширині частин. Такі лінії проходять через внутрішній і зовнішній кути кожного ока (мал. 1, 6) Між двома внутрішніми вертикальними лініями розташовуються крила носа і рот, який зазвичай буває трохи ширшим за вказаний тут проміжок, довжина очної щілини дорівнює відстані між внутрішніми кутами очей, або приблизно 1/8 висоти голови. щілина розташовується приблизно між верхньою та середньою третинами нижнього відділу голови.
Поперечні розміри в області верхньої, середньої та нижньої третини особи різні у більшості людей, що залежить не тільки від форми черепа, а й від стану м'яких тканин. Необхідно запам'ятати деякі абсолютні розміри частин особи, які мають індивідуальні відхилення: ширина обличчя між дугами вилицьових кісток (15 см), відстань від середини очей до підборіддя (12 см), висота голови (24-25 см), відстань від кута ока до козелка вуха (8-9 см), довжина самого вуха (7см).
Під час розгляду профільного положення голови можна визначити «загальний кут лицевого профілю». Він нахо-
Рис. 1. Пропорції особи (а, б,в).
диться між двома прямими лініями: дотичною, що йде через точку, розташовану на середині між лобовою і носовими кістками, і точку луночкового відростка верхньої щелепи, що найбільш виступає, і горизонталлю на рівні верхнього краю зовнішнього слухового проходу і нижнього краю очниці. Кут між цими двома лініями дорівнює 80-84,9 °. В одних випадках цей кут менший (прогнатизм), в інших – більший (ортогнатизм) цих середніх величин. Він може дорівнювати прямому куту і навіть перевищувати його (рис. 1, в).
Природно, що всі наведені співвідношення є приблизними внаслідок кількох причин. По-перше, розміри окремих частин особи та тулуба та співвідношення між ними змінюються залежно від віку, статі, фізичного розвитку людини та особливостей конституційної будови.
По-друге, визначення пропорцій утруднюється через зміну форм залежно від положення голови. Поодинокі за величиною форми сприймаються очима як нерівні, наприклад, при нахилі, повороті на 3/4 тощо. Встановлення пропорцій значною мірою залежить від здатності ока правильно визначити їх. Наш зір внаслідок особливостей його фізіологічного устрою ока теоретично площинний, тобто для того, щоб перевести погляд з предмета на предмет, потрібна відома зміна величини кришталика, конвергенції та акомодації, іншими словами, нова установка ока. Обидва очі дозволяють на близькій відстані сприймати об'єктний об'ємний, але на далекій відстані ми всі бачимо плоским. Ця теоретична специфічність зору майже повністю відсутня в житті, так як перше ж переміщення людини серед предметів дозволяє йому познайомитися з тривимірністю простору і устроєм реального світу. Ці знання доповнюють відомості, отримані з допомогою зору.
Для хірурга-косметолога дуже важливо тренувати свою спостережливість та вміти на око визначати пропорції обличчя та тіла. За словами відомого російського художника і педагога П. П. Чистякова, «очей є такий орган, який точніше циркуля здатний визначити відстань, коли він вихований правильно», і «слід привчити око порівнювати, вимірювати і визначати без циркуля відносні величини та відстані».
По-третє, необхідно пам'ятати про асиметрію чоло-вічної особи, яка часто проявляється у формі носа,
положенні очних щілин і брів, а найчастіше у положенні кутів рота. Дві половини особи не дають однакового дзеркального зображення, але зорово така особа здається нормальним, ймовірно, через ті ж особливості зорового сприйняття. Асиметрія обличчя більш виражена у людей похилого віку, але буває і слабо вловимою. При уважному розгляді можна помітити, що очі мають різні відтінки, неоднаково піднімаються і опускаються брови, кути рота тощо. Цікаво, що статистично не було встановлено вираженої різниці між фізіологічною та патологічною асиметріями: максимально виражена фізіологічна асиметрія співпадає з мінімальними ступенями патологічної асиметрії.
Характеризуючи спроби кількісно оцінити прекрасне, М. Г. Чернишевський писав, що живописці «...визначали довжину носа, розмір очей, розмір рота, висоту чола, яку повинна мати людська постать, щоб бути прекрасною. Всі спроби виставити таку пропорцію свідчать, однак, тільки одне - неможливість виміряти красу по вершках і лініях». З цим не можна не погодитися, оскільки краса - явище багатовимірне і пізнати її можна тільки при органічному поєднанні розумних підходів та методів наукового дослідження на основі марксистської методології, а непростими математичними обчисленнями.
Проте вивчення закономірностей будови особи, знання її пропорцій є щаблем пізнання прекрасного з метою відтворення руками хірурга. Самі собою канони як вчення про пропорції людського тіла стають орієнтиром для визначення реальних пропорцій тіла кожної конкретної людини. Проводячи вимірювання особи або її окремих частин, хірург-косметолог здатний об'єктивно оцінити відхилення від цих орієнтирів та намітити план відновлення гармонії зовнішнього вигляду. У зв'язку з цим при викладі спеціальних хірургічних питань ми ще не раз повертатимемося до вихідних гармонійних пропорцій.
Естетичні пропорції особи та їх облік у пластичній хірургії.
З давніх-давен люди не тільки захоплювалися красою, але й намагалися зрозуміти, що є краса, з яких концептів вона складена і що прийняти за критерій оцінки краси. Кожне покоління виробляло своє розуміння ідеальної зовнішності, тому і критерії оцінки від віку до віку змінювалися. Згодом у людей розвинулася здатність "любити прекрасне", звідси і з'явилося поняття "естетика" (від грец. aesthesis, дослівний переклад: любов до того, що чудово). Сьогодні пластичні хірурги навчилися не лише «любити прекрасне», а й творити його своїми руками. Тому та сфера медичної діяльності, в якій практикую я та мої колеги, отримала визначення «естетична».
Дати визначення «ідеальної краси» намагалися багато хто, проте через суб'єктивізм (адже кожен із нас представляє «красу» по-своєму) зробити цього не вдалося. Ми можемо говорити лише про епохальне розуміння канонів краси, зумовлене тимчасовим, культурним, етнічним та географічним фактором. Якщо звузити масштаб моєї думки і перенестися в сучасну епоху, то ситуація не змінюється — у кожного з нас своя краса.
Як пластичний хірург я часто стикаюся з проблемою співвідношення, порівняння моїх особистих уявлень про красу з уявленнями про красу моїх пацієнтів. Як правило, доводиться шукати межу між професійним підходом, суб'єктивізмом та пацієнтським «я хочу ось так і ніяк інакше». Консультація - це пошук компромісу, пошук єдиного шляху до досягнення поставленої мети.
Не хочу турбувати свого читача глибинними міркуваннями на тему «Історія краси в мистецтві», але певний екскурс я проведу. Це дозволить вам сформувати чіткіше уявлення про те, як змінювалися канони краси від однієї епохи до іншої.
Історія краси у мистецтві
Раз у раз, в побуті нашої мови ми вживаємо такі висловлювання як «грецький профіль», «грецький ніс», «грецькі пропорції»… Про що це говорить? Про те, що у визначенні поняття краси греки свого часу відіграли важливу роль. У V столітті до н. Полікліт експериментував із формами. Він «підглядав» за природою та її найкращі форми втілював у скульптурах та образах.
Ще більший внесок в осмислення ідеальної краси зробив грецький скульптор Пракситель. Згадаймо його Афродіту — це була перша постать оголеної богині кохання. Наступні 100 років людство дотримувалось саме його канонів краси.
Ідеали грецької краси служили фундаментом уявлень про прекрасне і в епоху Відродження, проте тепер і художники, і скульптори прагнули вдосконалювати жіночі обличчя. На зміну ідеалам краси епохи Відродження прийшла нова концепція - служителі мистецтва навмисно порушували природні пропорції, представляючи вишукані жіночі типажі з довгими пальцями, витягнутою шиєю та високим чолом.
У XVIII-XIX ст. ідеал жіночої краси коливався між класичними грецькими зображеннями та романтичними уявленнями конкретного періоду. До кінця XIX століття моду увійшли «лялькові жінки». Символ цієї непорочної краси — крихкість, круглі бліді обличчя.
У сучасну епоху ідеали краси змінюються кожне десятиліття, це зумовлено розвитком кінематографу та телебачення. Незважаючи на те, що кожній епосі властиве своє розуміння краси, слід усвідомити значущість емоційного досвіду в оцінці зовнішності. Для пластичного хірурга це дуже важливо. Навіть якщо смаки, стилі та стандарти краси схильні до зміни, існують пропорції та співвідношення, які відіграють ключову роль у плануванні омолоджувальних та іміджевих операцій на обличчі.
Чинники аналізи особи
Перед кожною операцією на обличчі хірург аналізує його. При цьому обов'язково враховує ряд факторів, про які ми зараз і поговоримо.
- Вік. Як правило, вік є головним фактором, що спонукає пацієнта до хірургічного втручання. Старіти ми починаємо приблизно в 30 років: відзначається млявість шкіри, верхні повіки починають нависати над своїми межами, позначаються носогубні складки. До 40 років з'являються зморшки та заломи, м'які тканини опускаються. У 50 років у жінок зморшки утворюють глибокі протяжні лінії, зовнішні куточки очей прагнуть донизу, провисає кінчик носа, щечно-вилиця зона. До 60-70 років вікові зміни прогресують ще більше - очниці «порожніють», вилицьові комплекси виступають, шкіра витончується, лицьовий скелет стає більш помітним.
- Підлога. Для чоловічих осіб характерні сильні незграбні риси, у жінок вони згладжені - округлі, плавні. Лобові і вилицеві кістки, а також підборіддя більшою мірою виражені у чоловіків; їх носи ширші, із прямою або трохи вигнутою спинкою. Жіночий носик, як правило, має тупий кут, він менший і набагато витонченіший за чоловічий.
- Етнічна приналежність. Естетична цінність результату завжди обумовлена етнічним, соціальним та культурним тлом. Цей чинник слід враховувати через те, що з представників кожної етнічної групи — свій тип шкіри, свої особливості рубцювання.
- Тип особистості. Аналіз особи повинен включати облік особистісних характеристик пацієнта. Причому робити це потрібно не за статичними фотографіями, а під час очної консультації, коли особа пацієнта перебуває в динаміці. Особа - це відображення особистості. Зверніть увагу на екстраверти - їх риси обличчя спрямовані вгору. Результат, який може сподобатися такому типу особистості, по-перше, не сподобається інтраверту і, по-друге, просто не підійде йому.
- Волосся. За допомогою зачіски можна змінювати простір навколо обличчя. Це слід враховувати, особливо під час проведення ендоскопічної підтяжки чола.
Пропорції особи
Особу ми сприймаємо у комплексі її частин. Щоб воно було гармонійним, окремі його частини (губи, очі, ніс, чоло, підборіддя) повинні бути у певній відносній пропорції. Жодна частина особи не функціонує у відриві від іншої. Коли ми змінюємо щось одне, воно обов'язково позначиться на загальному сприйнятті зовнішності. Для пластичного хірурга важливо не порушити балансу, а якщо його не було, то відновити.
Коли до мене приходить пацієнт, який планує пластичну операцію на обличчі, я проводжу аналіз на першій очній консультації. Візуально поділяю особу на 5 естетичних одиниць: лоб, очі, ніс, губи та підборіддя. Крім цього враховую ще вуха та шию, тому що вони теж відіграють важливу роль у сприйнятті особи загалом.
Молоде обличчя не означає гарне обличчя,
тому своє завдання я ставлю так:
мої пацієнтки після операції мають бути
не лише молодими, а й гарними.
Тепер давайте розглянемо кожну частину особи окремо і наведемо свої особливості.
- Лоб. Верхню третину особи займає чоло. Естетично привабливе чоло, якщо розглядати його в профіль, має незначне виступання. Розрізняють ще виступаючий, плоский і похилий лоб.
- Очі. Вони завжди привертають себе більше уваги, оскільки є найвиразнішою частиною особи. Саме в області очей виявляються перші ознаки старіння, тому турбота про них має бути своєчасною та адекватною. Ідеальні пропорції виражаються у наступному: ширина ока від кута до кута дорівнює 1/5 ширини особи. Відстань від лінії зростання вій до складки на верхньому столітті коливається в межах 7-15 мм, залежно від ваги, товщини шкіри та етнічної приналежності.
- Ніс. Ми завжди фокусуємо свій погляд на носі людини через його розташування на обличчі. Під час корекції пластичний хірург здійснює кутові вимірювання, враховує ступінь виступу, довжину носа, його ширину, аналізує базальний вид носа та вид збоку.
- Губи. Ця естетична одиниця особи найбільше схильна до зовнішніх змін. Чіткі контури губ і повнота характерні жінок молодого віку, у вікових пацієнтів відзначається сплощення губ, втрата контурів, поява червоної облямівки.
- Підборіддя. Передній край підборіддя в ідеалі повинен бути на одній вертикалі з бровами. Естетично привабливе підборіддя має бути вираженим як у фас, так і в профіль.
- Вуха. Верхня межа вуха повинна бути на одній горизонтальній лінії бровної дуги, а нижня межа повинна співпадати з крилами носа. Ширина вуха має становити 55-60% від його довжини.
- Шия. Незважаючи на те, що шия не є естетичною одиницею особи, її форма впливає на сприйняття підборіддя та всієї нижньої третини.
Я ніколи не проводжу хірургію особи заради хірургії особи. Для мене важливо не лише омолодити пацієнтку, а й покращити її зовнішність. Молоде обличчя не означає гарне обличчя, тому своє завдання я ставлю так: мої пацієнтки після операції мають бути не лише молодими, а й гарними.
